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1975年圣塞+1976奧斯卡女主提名。最經(jīng)典的“我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)”的電影。20歲的阿佳妮真是顏值巔峰，而整個(gè)為愛(ài)癡狂的細(xì)節(jié)把握得也非常到位，真是老天爺賞飯吃的演員。特呂弗這部其實(shí)還不算是《最后一班地鐵》那種優(yōu)質(zhì)電影，即便是個(gè)古裝片，但使用了不確定敘事（不可靠敘事人），又把寫(xiě)作行為推到電影前景。阿黛爾在精神逐漸走向錯(cuò)亂的時(shí)候也相應(yīng)地從一個(gè)擁有視點(diǎn)的窺視者變?yōu)榱吮豢吹目腕w，這是本片觀視結(jié)構(gòu)上最成功的構(gòu)思而且實(shí)現(xiàn)得非常好。阿黛爾性格的悲劇與原生家庭的關(guān)系也是經(jīng)典案例了。

這樣的劇本現(xiàn)在應(yīng)該不能搬上大銀幕了吧。

22.09.15 1號(hào)廳 從片名就開(kāi)始很完美地去還原雨果小姐的故事，一個(gè)深受夢(mèng)魘折磨，可能也并不受太多寵愛(ài)的二小姐被愛(ài)情所俘獲，到獻(xiàn)身，再到被遺棄失去所有感情，阿黛爾始終是熱切追求卻也淚眼朦朧。那些用大特寫(xiě)框住的每一個(gè)男性角色最后都辜負(fù)了阿黛爾的一片深情以及信任。無(wú)論是企圖用愛(ài)情彌補(bǔ)某方面的缺失，看似幡然醒悟，還是后來(lái)徹底瘋狂，阿佳妮著一襲紅裙沖破一切，再用那雙“明亮到可以刺穿一切”的眼睛去賦予角色靈魂。有時(shí)在想，這種如此熱烈的情感，到底是純粹至極的愛(ài)還是一種極度的自私。 一些跳切的運(yùn)用和手持的晃動(dòng)證明了楚浮還是新浪潮的出身，即使彼時(shí)的他早已和新浪潮漸行漸遠(yuǎn) P.S. 這一周館的排片很有意思，周二的零用錢(qián)痛訴家庭暴力，周三的新寡還沈太太以方小姐之名，再到今天的阿黛爾，真是不婚不育教材三連。

內(nèi)核庭審片，以女律師/探員為主角的片子有相似的訴求，一級(jí)恐懼、沉默的羔羊、全民目擊等，必有一種近直覺(jué)-本能-情感的力量在挑戰(zhàn)法制，不論結(jié)局是戰(zhàn)勝或失敗，當(dāng)然這里成功了。小女孩自愿為證實(shí)神域的存在而犧牲自己同樣是基督教內(nèi)核。

要想著阿黛爾雨果其實(shí)并沒(méi)有阿佳妮那么美麗，在19歲時(shí)以死成為浪漫主義的愛(ài)的永恒意義的姐姐的陰影之下，許是愈發(fā)自卑孤僻不輕易向人流露感情，然后活到了31歲才去小心翼翼地投入某個(gè)只是出于獵艷目的的軍官的愛(ài)情幻境里，那大概是一種身不由己的感覺(jué)分明知道這是荒謬的但我沒(méi)有辦法因?yàn)樯眢w的記憶很可笑地把你奉若神明，阿黛爾跨越大洋追逐愛(ài)情的時(shí)候已經(jīng)33歲，她在異鄉(xiāng)熬到45歲才以喪失神智地狀態(tài)被送回法國(guó)，我想這個(gè)故事的意義當(dāng)然不是復(fù)述一個(gè)被講了千百年的秦香蓮式狗血橋段而是關(guān)于自我，身份，與理想的故事，性別翻轉(zhuǎn)可以成為蓋茨比，而女性只能不斷下墜直到成為療養(yǎng)院里失心瘋的阿黛爾·雨果，當(dāng)然并不是很性別對(duì)立的問(wèn)題，無(wú)論成為誰(shuí)都很寂寞也很不幸。