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wow還是拉美人民帶勁兒～

并非復(fù)雜化的故事文本在形式的加持轉(zhuǎn)為略帶晦澀的樣貌，低信息量臺(tái)詞與鏡頭匹配語句的剪接方式創(chuàng)造了目不暇接、信息過載的初印象，鋪下了曲折的故事理解路途，非是情節(jié)內(nèi)的跳切來增添間離與關(guān)注感，而是一種劇本邏輯文本下的畫面連接。單個(gè)細(xì)碎鏡頭既不提供空間一體性，也沒有必要的視覺關(guān)聯(lián)。但在快速的剪接與內(nèi)容安排中，卻空出了不少角色事后話停下的沉默與眼神表現(xiàn)，從情節(jié)內(nèi)挖出了情感空間。情感本身在人物狀態(tài)以及背負(fù)事件中固然有關(guān)于歷史與政治的指涉和站位，雷乃本身的左派身份也彰顯的無比清晰，但更為引人關(guān)注卻是對(duì)回憶本身的體現(xiàn)，在兩件并不相關(guān)和也難相提并論的事件——參軍中對(duì)人的迫害，情侶兩人的分手離別——中構(gòu)建出回憶本身的行為以及感受。因此，形式主義本身都成為一種印象式的心理結(jié)構(gòu)，一種非邏輯與非線性人類感官的體驗(yàn)呈現(xiàn)。

從第二季開始劇本突飛猛進(jìn)，看得出Chuck Lorre把心思都花在這里了，導(dǎo)致《生活大爆炸》那邊一落千丈，第二季第三季主題是戒癮，第四季看來重回母女等女性關(guān)系的話題，笑點(diǎn)和內(nèi)涵并存，一邊無下限一邊劇情和話題又令人肅然起敬，目前公共臺(tái)所有情景喜劇之中最令人有追劇感的了

迷惘（《去》）轉(zhuǎn)為焦慮，仍舊是影像的感官自由，但是覺細(xì)部不太張力，也許是被焦慮所傳染？那就讓我很悖論了......囧（所以先這個(gè)分吧）

意料之外的好看，意料之中的高分。