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沒有第一部好看，雖然第一部也不咋地。

和后來的弓很像，都有船，都是欲望的事，女的都是做類似服務員的工作。浮舟當旅館的想法很牛，電影的中文名翻譯得一流。男人吞魚鉤那段很惡心，不過后面還有更變態(tài)的。。。結局的理解是，男的沒能逃過女的的欲望之網(wǎng)，那堆草實際上象征女的陰毛，整個湖就是整個女的，男的鉆進水里自然象征著縱欲。

又是一部超長預告片，其實我覺得留個小尾巴后面拍續(xù)集挺好的，但出發(fā)點應該是當前故事能夠講通，這一部……故事稀碎，人物松散，情節(jié)莫名其妙，主角毫無存在感……中國話還那么差……

金基德第四作，也標志著他的典型風格結構的確立。1.極簡主義結構，角色精簡，主人公近乎零臺詞（無怪乎豆瓣簡介與不少豆友將女主誤認為啞女），男女主來回輪轉的相互折磨/施虐/自虐或拯救（連扇扇子都前后對仗呼應）。2.恍若與世隔絕的、漂浮而狹小的空間，水上小屋的設定亦似[弓][春夏秋冬又一春]前奏。3.寓言式架構，不少既推動情節(jié)又極具象征含義的意象：漂流房間一如無根脆弱的此在；作為殘酷利器的魚鉤，則喻指著欲望、引誘與痛苦的關系；符號化的動物亦是金基德的鐘愛——被活剝的青蛙、身體兩側的肉被割下還仍存活游弋的魚、困在籠中溺死的鳥。4.創(chuàng)痛劇烈的吞魚鉤與劃割下體，令人想及[呼喊與細語][鋼琴教師][反基督者]。5.結尾進蘆葦叢的男主與匹配疊化到的女主，重回母體感契如[對她說]片中片[縮水情人]。6.涂黃漆時交纏的刷子。（9.0/10）

什么時候內娛才能有這種真正探討中年危機的劇集？