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純東方式的敘事美學(xué) 東叔一貫的細(xì)節(jié)元素和影像風(fēng)格的完美呈現(xiàn) 揪心一陣舒心一陣…

作為劇場(chǎng)版，以同性結(jié)構(gòu)人物關(guān)系，縫織生活敏感細(xì)節(jié)與誤會(huì)的制造與解除，影片基調(diào)上，依舊關(guān)聯(lián)美食制作，關(guān)鍵劇情節(jié)點(diǎn)的助推，有比較明顯劇作刻意痕跡。從電影維度上去打量，可能不是部?jī)?yōu)秀電影，但從影片呈現(xiàn)類(lèi)型來(lái)看：輕松、詼諧，帶點(diǎn)狗血式俗套，已足夠合家歡。尤其跟朋友邊喝酒擼串邊觀看，觀影場(chǎng)景的氛圍感到了。從兩年前關(guān)注劇集，也是做客朋友家被帶著看了兩集，到時(shí)至今日，因?yàn)椤恶{駛我的車(chē)》成功出圈的西島秀俊，選擇觀看此片。當(dāng)然，面對(duì)朋友共同觀影的場(chǎng)景，必然要選擇一部適合家庭聚會(huì)的影片。該片當(dāng)之無(wú)愧獲選。從“中年愛(ài)情”視角投射進(jìn)入，可圈可點(diǎn)，尤其兩位中年大叔坐在櫻花樹(shù)下，吃著櫻花便當(dāng)，依然能感受到一種歲月靜好的年少感和脈脈溫情。從“中年愛(ài)情”落點(diǎn)出發(fā)，去打量這部非常日?；⑸盍髌?，不失為一種很好的代入。

被平靜地裹挾在詩(shī)意之中，明明事實(shí)是如此的沉痛，映射著無(wú)比殘酷的社會(huì)、指涉著無(wú)法被改變的命運(yùn)。詩(shī)意創(chuàng)作的美是多么的殘忍，需要把自己深深地剖開(kāi)，以此抵御、逃避現(xiàn)實(shí)中的罪惡，以堅(jiān)韌不拔的態(tài)度去宣告自我存在的價(jià)值，作悲愴的殉葬。詩(shī)歌創(chuàng)作出韌性的美，不是發(fā)生在淡雅而平常的生活之中，而是迸發(fā)在苦難、憤慨、不甘、無(wú)望的處境之下。面對(duì)荒謬生活，以詩(shī)的遮蓋反抗苦難的命運(yùn)，也因此證明了美子/女性自身存在的價(jià)值——“荒謬是不能消除的，惟一真實(shí)的是現(xiàn)實(shí)的斗爭(zhēng)和幸?！?。她的逃避是孤獨(dú)且驕傲的告別，這是痛苦之所存在，之所以被表達(dá)的意義。女性的共同命運(yùn)在跨越時(shí)空的誦讀中交匯著：“我看到了你，站在我身旁?！蔽膶W(xué)性與影像的互文關(guān)系以非常自然、充滿人文關(guān)懷的方式被書(shū)寫(xiě)著，像滔滔不絕的河水，充滿柔和的力量，永不停歇。

不知道影版是不是沒(méi)有原作支持，看得人是昏昏欲睡，大部分都是在水時(shí)長(zhǎng)，食物則變成導(dǎo)演偶爾想起了提兩句的存在。主線是想討論基佬的愛(ài)情與家庭之間的關(guān)系，且不說(shuō)母親和劇版180度大轉(zhuǎn)彎的發(fā)展就像是憑空捏造的矛盾點(diǎn)，再者非要犧牲家人成全愛(ài)人的論點(diǎn)還是有失偏頗的，有種為了討論而討論的刻意，我不是很喜歡。//這個(gè)簡(jiǎn)介簡(jiǎn)直就是詐騙，和正片的關(guān)系不足5%。

這河水里隱約回響著小孩與老人的笑聲，像一首詩(shī)一樣令人閉目