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這無(wú)疑是部史詩(shī)般的系列電影 作為第一部的純愛(ài)篇和第二部的激怒篇為這個(gè)系列開(kāi)了一個(gè)好頭 在戰(zhàn)時(shí)滿(mǎn)洲土地上的日本軍閥和奴役的中國(guó)勞工 控制與壓榨滋生出的對(duì)人性的拷問(wèn) 但小林正樹(shù)安排了仲代達(dá)矢（梶）這一正義的角色 以一己之力對(duì)抗這人間煉獄 梶是站在人性的制高點(diǎn)的 他的自身經(jīng)歷與內(nèi)心的自問(wèn)反思更是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)及社會(huì)進(jìn)行的某種批判（劇中人物的國(guó)語(yǔ)對(duì)話(huà)有點(diǎn)尷尬） 日本電影旬報(bào)年度十大第五

帝王史詩(shī)。唯一的槽點(diǎn)就是斯琴高娃一口一個(gè)“我孝莊”這可是謚號(hào)啊……您再神也不能把自己死后的名兒都給起好了吧……

借了些德國(guó)表現(xiàn)主義的元素，融入到黑色電影里竟意外地類(lèi)型化，其表現(xiàn)力等同于后來(lái)《盜火線(xiàn)》中的噪音氛圍音樂(lè)，元素本身并不新鮮，但和電影配合起來(lái)仍然與時(shí)俱進(jìn)直至一種雋永的躁郁氣質(zhì)?？吹脚c被害人樣貌相像的陌生人時(shí)響起殺人當(dāng)天的馬戲團(tuán)音樂(lè)，眼鏡上同時(shí)亮起打火機(jī)的倒影是絕佳的閃回妙筆，華麗精致到遠(yuǎn)超同時(shí)代甚至多數(shù)后繼者的閃回橋段。雖然事實(shí)是故事并不勾引人，但希區(qū)柯克卻貢獻(xiàn)出了生涯最佳的節(jié)奏把控，某種意義上也是他的最佳純商業(yè)作品。

女的抽打小三脫衣服，男的一個(gè)勁給加衣服，神劇

這部電影因?yàn)樯婕傲酥袊?guó)人的部分，所以作為一個(gè)中國(guó)人看來(lái)，有點(diǎn)不倫不類(lèi)。原作和導(dǎo)演都對(duì)日本兵的殘暴程度有所低估，而他們對(duì)中國(guó)人的塑造也是他們想象中的中國(guó)人。一如電影中那些扮演中國(guó)人的日本演員所說(shuō)的那些不倫不類(lèi)的中國(guó)話(huà)。但是劇情作為職場(chǎng)法則卻是共通的，你如果不愿意同流合污，就只能承受同事們的暗中詆毀與破壞。要擺脫這種困境，其實(shí)獨(dú)立抗?fàn)幨遣粔虻模枰陨隙碌臋?quán)力背書(shū)，和一群意氣相投的同志。所以我國(guó)革命時(shí)提到，擁有人民軍隊(duì)，武裝斗爭(zhēng)是必要的。而日本的左派卻被淹沒(méi)在了軍國(guó)主義的意識(shí)形態(tài)之中，一個(gè)一個(gè)的被解決掉。事實(shí)上，都已經(jīng)進(jìn)了集中營(yíng)強(qiáng)迫勞動(dòng)，是否抽鞭子都無(wú)法改變被壓迫的事實(shí)。而Kaiji就深陷于這個(gè)矛盾中，想要抗衡由此產(chǎn)生的漩渦，最終被進(jìn)一步拖入了深淵。