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Jane birkin為啥笑起來(lái)這么諂媚啊

改編滿分了，但始終是文字勝過(guò)一籌。世界上處處有不靠譜的文藝青年，和非常努力讓我們汗顏的媽媽

喜歡錫蘭在電影里自然散發(fā)出的濃郁的鄉(xiāng)愁，真正非刻意為之的自然流露。伊斯坦布爾拍得像流浪荒境，冬雪融化了的春天依然沒(méi)有生機(jī)，理想之地永遠(yuǎn)在遠(yuǎn)方。

變態(tài)的殺手每次出場(chǎng)都血流成河，其實(shí)更像是個(gè)行刑的儈子手，他以自己的方式，通過(guò)殺戮來(lái)懲罰這個(gè)極端社會(huì)里的每個(gè)人，他將他們的生命交給命運(yùn)決定，以自己的原則來(lái)定義別人的。

4.5#戛納補(bǔ)片，第一部錫蘭。極簡(jiǎn)的對(duì)白，通過(guò)環(huán)境的置換推動(dòng)情緒，拍出了想要極力融入城市而不得的流浪感，場(chǎng)景設(shè)計(jì)得真好，眼神的回避，換臺(tái)的猜忌，再加上關(guān)燈抽煙放鞋失表等道具，一下就塑造出一個(gè)潔癖自大、閑散空虛的文藝工作者，“遠(yuǎn)方”不僅指他鄉(xiāng)的誤入，還深涉逐漸撕扯的鴻溝，而生活掩埋在浩大的雪景里，就像被粘鼠板黏住，怎么也無(wú)法脫身。結(jié)尾拿起水手香煙的鏡頭像極了《愛(ài)情萬(wàn)歲》里的楊貴媚，到底是互悲還是自憐？誰(shuí)也無(wú)法說(shuō)清。