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看到邊塞詩(shī)人的時(shí)候，才發(fā)覺(jué)，好無(wú)聊，明明有現(xiàn)成的《唐詩(shī)三百首》不去看。

發(fā)現(xiàn)在這種完全是幾個(gè)女人在暗斗的戲里…年輕男性角色幾乎全都是性奴…

之前在電視上無(wú)意中看到，畫(huà)風(fēng)特別清新可愛(ài)，適合小孩子觀看。

劇本好，三位女演員的表演很驚艷。

作為詩(shī)電影而言，老塔的這個(gè)片子還是要比謝爾蓋帕拉杰諾夫要好懂很多，畢竟石榴的顏色是完全將一種未知的意志用意識(shí)流的影像而呈現(xiàn)出來(lái)，而伊萬(wàn)的童年則用夢(mèng)境的美好畫(huà)面去與殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)去做對(duì)比，沒(méi)那么晦澀。本片沒(méi)有大場(chǎng)面，也沒(méi)有真刀真槍的針?shù)h相對(duì)，而是用少年的堅(jiān)毅突出了自己身上所背負(fù)的國(guó)恨家仇，更加注重人物的情緒；用聲音來(lái)重現(xiàn)刑場(chǎng)畫(huà)面，疊加了戰(zhàn)場(chǎng)上那揮之不去的夢(mèng)魘。同樣都是蘇聯(lián)主旋律，老塔更加注重人物內(nèi)在的情緒，戰(zhàn)爭(zhēng)背景是為人物情緒所服務(wù)的，而卡拉托佐夫則不同，他電影的技巧和情緒是服務(wù)于主旋律的宏觀背景的，二者看似同歸，實(shí)則殊途。