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婚姻——墳?zāi)埂？夏岬戏驄D那集感覺怪怪的，不太能領(lǐng)會。類單元劇的形式，注定單集只能著重強(qiáng)調(diào)人物的某一面。因而其實(shí)人物的塑造恰恰是太單薄了。如果沒有足夠的政治背景，過于關(guān)注在夫妻關(guān)系，這實(shí)在難以與普通肥皂劇加以區(qū)別。希望編劇能保持住平衡。

本片在有限成本條件下，用冷峻的攝影，美術(shù)，再結(jié)合精心設(shè)計(jì)的色調(diào)，場面，人物背景，拍出一副種族，國籍相混合的香港低下層社會面相。編導(dǎo)將四通八達(dá)而又龍蛇混雜的重慶大廈拍出一種困獸之鬥的戲劇壓迫感，也拍出在香港這個城市邊緣人群的那種焦頭爛額的無力感。無奈劇本屬於公式化的黑幫片創(chuàng)作，以至於角色的身份未能有很好地發(fā)揮，也帶不出和社會的矛盾和衝突，林家棟的滄桑感和青澀的Bipin Karma的搭配倒有一些化學(xué)作用，只是反而襯托了白只和袁富華這一對新老戲骨的演出有些浮誇。本片雖然有向過往港產(chǎn)黑幫片的致敬的意味，但陳腔濫調(diào)的劇情模式顯然只能讓本片成為新瓶裝舊酒的懷舊消費(fèi)。

日本開心麻花（我知道這個順序反了）還是適合在舞臺劇上演，比普通還要普通一點(diǎn)，多一星給丸子