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看下來感覺這個(gè)片子還是有點(diǎn)無病呻吟了，第一次看這個(gè)導(dǎo)演的片子，這部應(yīng)該是剛藍(lán)光化，一直想看《讓娜·迪爾曼》但是看了那個(gè)片長感覺要坐牢；一直以為片子里的人的憂郁要跟某種歷史現(xiàn)實(shí)因素連接起來但是看完全片發(fā)現(xiàn)可能就是表示一直無來由的焦慮；前半段以為導(dǎo)演是強(qiáng)迫癥一定要在畫面里安排各種幾何造型，結(jié)果后半程感覺攝影放棄治療了各種極度光照不足的場景；女主原來是《拉孔布·呂西安》的女主，為什么1974年的電影演小女孩然后1978年的電影就能演中年女人？

乏善可陳。不驚險(xiǎn)，像過家家，特效太差

無盡的孤獨(dú)與空洞，到最后連欲望也盡數(shù)失去，取而代之的是疲憊和虛無。臺詞近乎于呢喃，空間規(guī)整得近乎冷酷，角色在其間穿行，然而最終只能寄身于床頭，機(jī)械地聆聽無源的話語。

咋說呢，違背常理。太過玄幻。

#2600 開場不久，便被擊中。那是一顆無比普通的鏡頭，女主人公走進(jìn)旅店的房間，拉動窗簾，這時(shí)鏡頭隨之橫向移動。其實(shí)這本是可以用固定鏡頭完成的動作，卡出一定的取景，讓她從左到右完成。但就是這樣的選擇更加提醒著攝影機(jī)的重要性，它時(shí)刻都是故事的講述者，它對準(zhǔn)著安娜，對準(zhǔn)著這段旅程，看看風(fēng)景，再與人對話，我們都有抵達(dá)。