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對(duì)于這樣的好電影來(lái)說(shuō)，任何語(yǔ)言的評(píng)價(jià)與表達(dá)，都是極其蒼白而無(wú)力的。而這樣的與中國(guó)城鄉(xiāng)大地緊密相連、真切反映萬(wàn)千普通生民命運(yùn)，并呈現(xiàn)在貧窮、艱難與苦厄中涌動(dòng)不絕的溫情力量的電影佳作，理應(yīng)擁有更多的“在看”與共情。

電影還算有創(chuàng)意，一個(gè)想說(shuō)有鬼又說(shuō)沒(méi)鬼的故事，科技是中立的，但有時(shí)候不得不披上黑色的外衣

澤勒的“家庭三部曲”，拍到第二部便已完成自我叛離?！陡赣H》當(dāng)初用視聽語(yǔ)言以主視角介入，嘗試還原阿爾茲海默癥患者認(rèn)知當(dāng)中的世界，從而讓觀眾共情。在電影層面講，那雖然是單一空間，卻憑借意識(shí)延伸出無(wú)數(shù)可能。而《困在心緒里的兒子》卻選擇了他者視點(diǎn)，來(lái)觀看周遭人對(duì)于抑郁癥患者的認(rèn)識(shí)與態(tài)度?？梢哉f(shuō)這一原則不僅是放棄了前作在視點(diǎn)上非常新穎的入題角度，在創(chuàng)作理解上也回歸到俗套平庸的層級(jí)。就像片中父親直到兒子自殺也沒(méi)能真正理解一樣，觀眾在本片里看到的也只是雙方在認(rèn)知上的無(wú)法調(diào)和。兒子的困擾除了從字里行間，也很難達(dá)成共情。只是在某些戲劇性設(shè)定上，導(dǎo)演似乎在嘗試捕捉家庭關(guān)系中，代際之間的“噩夢(mèng)”遺傳，某種宿命的必然性。但是這些對(duì)于一部歐洲三大主競(jìng)賽級(jí)別的作品，在信息量和多意性上都太過(guò)淺表，太過(guò)單薄。

誰(shuí)是誰(shuí)生活的闖入者？誰(shuí)能說(shuō)的清？

感情是真摯動(dòng)人的，值得一看