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韓劇的一部粗淺實驗作品 如果可以精簡成電影也許能成為一部現(xiàn)代的《小姐》 可惜了 “人在只會自己看的日記本上也會寫下謊言”

在城市的街道車來車往，讀著母親寄來的家鄉(xiāng)來信，家庭與自己的聯(lián)系仿佛是與自己的對話，這些喧鬧更映襯著車輛往來的單純，一戶戶商店進行著，人們被充滿了，移動意味著傳遞，將作業(yè)傳遞將情緒傳遞將記憶傳遞，文明科技的發(fā)展折疊了時間跨越了空間，仿佛操作化成一個更簡單的回路，這樣使大腦的思考越加精細。

猩猩餐廳開業(yè)不易，條例明確的政府體制依然有它的問題，普通的農(nóng)民承受不了任意一個失敗的plan。盡管都這么糟心了，鄉(xiāng)村的美依然讓人不想離開，沒看過007又怎樣。

處在道德灰色地帶不易被曝光的「性騷擾」行為，以及《安妮憤怒》情緒產(chǎn)生的深層原因或都被手持攝影機「掌握話語權(quán)」的攝影師《女朋友》捕捉到了：女性「性解放」運動看似脫胎于三角關(guān)系，實則是被兩性關(guān)系甩出來的剩余。事實上，女主角蘇珊前腳剛從「性解放」派對當中解放出來，后腳便被老司機「性騷擾」誘導，遭遇了不愉快的經(jīng)歷?？上?，這段「獨居/抱團」經(jīng)歷并沒有機會幫助女主「透過鏡像」返回自身：這位可從「女性解放」運動中獲利的老司機明顯是這場運動的支持者，畢竟，女性愛欲享樂方面和藝術(shù)創(chuàng)作方面的能動性可為部分男性「體力/腦力」勞動者「被資本主義父權(quán)剪裁/閹割」非正?；男孕枨筘撠熀唾I單。你瞧，她對《女朋友》安妮實施的「性騷擾」行為，不僅是一場單方面（男性化）的藝術(shù)審美/創(chuàng)作活動，還是一種兩情相悅的「資源置換」行為。

一天刷完，看到一半感覺挺沒新意，看到第五集感覺還有點意思?？吹降诹?，才發(fā)現(xiàn)原來是道路交通安全警示片。