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故事上承《父與子》和《二子開店》，麻桿兒從梁天換成了馮遠(yuǎn)征，英子從安雯換成了宋丹丹，還有三十多年前的梁冠華、雷恪生、宋春麗以及還在世的穆鐵柱。相較于安雯，和平女俠更像個(gè)北京胡同姑娘，但少了幾分嫵媚和嬌俏，而陳氏父子那種下海成風(fēng)、改開初期時(shí)既想要搞活創(chuàng)收，又想要堅(jiān)持做人的原則和善良的秉性的矛盾演繹得活靈活現(xiàn)。雖然有喜劇的外殼，但骨子里其實(shí)是一出悲劇，它用力透紙背的諷刺，將從工商、城管、稅務(wù)、街道到衛(wèi)生所有和公權(quán)力沾邊的部門一邊是對(duì)基層的官僚習(xí)氣、一邊是對(duì)利益的見獵心喜、貪得無厭和寡廉鮮恥刻畫得入木三分，在社會(huì)轉(zhuǎn)型期中堅(jiān)守良心道德往往是需要付出很高成本的，想要掙干凈錢非常困難，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣有著很尖銳的批判，主要角色塑造都比較全面豐滿，北京味兒十足。

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很遺憾，我國沒有這樣的真正反映青少年煩惱和成長，麻煩和欣喜的影視作品，滿眼看到的只有假到只剩下皮套的做作作品。據(jù)說編劇花了半年采訪調(diào)查了大量普通的挪威中學(xué)生才寫就了劇本，想必這就是差距，這就是有些影視劇引發(fā)共鳴令人沉默的原因。

八十年代的故事，卻和今天別無二致。各個(gè)部門的存在就是為了收費(fèi)，而不是促進(jìn)發(fā)展。那個(gè)時(shí)候的宋丹丹真是年輕啊，陳佩斯也還是青蔥小青年一枚。