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人是社會(huì)關(guān)系的總和，但你過分的依附關(guān)系生存時(shí)，必然會(huì)被社會(huì)工具化。比如變心就意味著背叛一切，這樣沒有主觀能動(dòng)性的人生，很悲哀。

本來看起來要做一個(gè)女性驚悚，但又并沒有達(dá)到應(yīng)有的效果。

楊德昌長(zhǎng)篇處女作，顯示出十足的作者范，166分鐘的時(shí)長(zhǎng)彰顯著表達(dá)的野心，與侯孝賢的私人經(jīng)驗(yàn)式的影像不同，楊德昌的起點(diǎn)就站的很高，試圖從個(gè)體組成群像以表達(dá)人與時(shí)代（時(shí)間）的變化。閃回的回憶鏡頭組合，抒情意味的獨(dú)白，以及大量的生活流場(chǎng)景，仍然看得出些許的生硬，不及后來作品那般自然融洽，但整個(gè)作品的表達(dá)已經(jīng)可以看出大師跡象了。

結(jié)局人物性格被隨意揉捏，上價(jià)值沒上上去，主角和反派都瓊瑤上身，上一秒相殺下一秒相擁，蛇精病?？上Я饲懊嬉粋€(gè)多小時(shí)。

中影和新藝城聯(lián)合制作，楊德昌的長(zhǎng)篇處女作就已經(jīng)坐擁超強(qiáng)班底，有了自由發(fā)揮的奢侈，貌似發(fā)揮過了頭，印象最深的是很多對(duì)白之前都有一段空鏡或者是尷尬的沉默，我相信是楊導(dǎo)有意為之，因?yàn)樗趯?duì)白的時(shí)候基本上連環(huán)境音都沒有，而對(duì)白往往很書面化，就像不是在對(duì)別人說話而是生生念出了自己內(nèi)心的獨(dú)白的同時(shí)不去理會(huì)別人的反應(yīng)，三條時(shí)間線交錯(cuò)的敘事在一定程度上放大了這樣的疏離感，好比張胡二人從片子開頭就對(duì)坐，其實(shí)二人相互接話的也沒有幾句，多數(shù)時(shí)間都是在回憶別的時(shí)間線上發(fā)生的事，以張的獨(dú)白開始以胡的獨(dú)白結(jié)束，唯一不知道的就是德偉究竟下落如何，因?yàn)檫@已經(jīng)無關(guān)緊要了，兩個(gè)不同的人在他們相識(shí)的最初就該知道自己注定孤獨(dú)。