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布努埃爾“法國時期”的佳作。風格節(jié)制，沒有過度的攝影機運動與蒙太奇運用，僅僅依靠簡單的場面調度，長鏡頭，跟隨演員的橫搖鏡頭和適度的變焦，就實現(xiàn)了對整部電影完美的把握。人物如走馬燈似的走個過場，但又是緊密相連，推延了電影的發(fā)展。電影實際上沒有明確的故事，而是由一段段含“超現(xiàn)實”的片段連接起來的。如警校老師所敘述的習俗，排泄與進食的關系被顛倒錯置，人們坐在馬桶上放松地聊天，卻對“食物”避之不談。餓了只能偷偷去用餐處大快朵頤。還有獵槍，這是貫穿著布努埃爾多部電影的元素。一個剛被警察罰款的男人在現(xiàn)代高樓上對著人群開槍，毫無目的地，也是毫無緣由。如同《黃金時代》里那個槍殺孩童的男人般。布努埃爾運用這種荒誕離奇的表現(xiàn)手法對資產階級的虛偽價值觀進行猛烈的進攻。

05年的口碑好片今天才看，再也不敢說自己有多愛看電影。戰(zhàn)爭中反思人性是這種類型片共同的訴求，不過可以如鋼琴師般悲天憫人，如辛德勒名單般沉重苦痛，也可以如本片般歡樂唯美卻又感人至深。近年來看過的韓國片都是到結尾處發(fā)射催淚彈，原來從05年就開始了。

真而不實，虛而不假，視而不見，聽而不聞，生而不存，死而不亡。

戰(zhàn)爭為題材的幽默片近來倒是層出不窮 一嚴肅一輕松倆相碰撞 加之韓國電影風格 卻獨到的不一般 劇情不賴但太過拖沓是硬傷 沒有一個好的點可以升華全片是可惜

8.2/10看過的最有趣entertaining的超現(xiàn)實作品了，也一點不晦澀，特別approachable。小故事的結構提供了不斷的新鮮感，加上接連不斷的小妙思，使得即使影片年代感很強但也能超越時間空間吸引人的目光，勾起人的思緒，引發(fā)影迷們的討論，傳達普世性的永恒的那些種種。