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拉康的社會(huì)病理性與福柯性倒錯(cuò)的結(jié)合，卡夫卡式的變形與蟲(chóng)化，機(jī)器被異化作蟲(chóng)、異形和血肉，充實(shí)又直白繁復(fù)的隱喻體系，cult的部分作為開(kāi)山鼻祖確實(shí)足夠新奇乖張，最后對(duì)于俄狄浦斯神話的挪用說(shuō)實(shí)話有些乏善可陳了，結(jié)尾有些倉(cāng)促，因?yàn)橐呀?jīng)提前猜到了班威的真實(shí)身份所以觀影體驗(yàn)并沒(méi)有想象中震撼，但開(kāi)始對(duì)柯南伯格的美學(xué)產(chǎn)生興趣了

家庭電影。Ken Loach在采訪中表示，1990年到2020年這三十年的現(xiàn)代社會(huì)是人類歷史上最難決定自己命運(yùn)的時(shí)刻。這三十年間，工人從有穩(wěn)定的工作時(shí)間社會(huì)保障過(guò)渡到了所謂“自雇系統(tǒng)”中。雖然美其名曰不為雇主工作，為自己打工，但是所有的員工保障企業(yè)全部不提供。自由的假面下隱藏的是自由市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，科技的競(jìng)爭(zhēng)帶來(lái)的減低勞動(dòng)成本，隨之而來(lái)的是更多人失業(yè)。政治家表彰的效率背后是懲罰性機(jī)制，對(duì)工人出意外犯錯(cuò)誤的零包容。這并不只是對(duì)成年人的壓力，對(duì)每個(gè)個(gè)體的家庭也抽離了時(shí)間，子女的教育和家庭溝通也逐漸掉線崩潰。Loach的電影可以看得出他對(duì)馬克思語(yǔ)境下資本主義后期對(duì)社會(huì)主義的理想。社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)主角的耐心的消耗，令我痛心到不愿直視被貶低尊嚴(yán)的主角。仁慈同情和關(guān)心在Loach的電影中流露，令人起敬和感動(dòng)。

比第一部差，比第三部強(qiáng)

男女主顏值讓人眼前一黑，性格也沉悶無(wú)趣?？催@兩人談戀愛(ài)的2小時(shí)真是如坐針氈，胸悶氣短。