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能把很狗血的故事拍成一點(diǎn)也不狗血的溫情怪咖小清新范兒，那就是安德森啦

當(dāng)代影展電影熱衷的「在沈默中爆發(fā)」（反）英雄式主角發(fā)展曲線（以期普世性共鳴，而且一定要悶燒很久?有個(gè)什麼孤獨(dú)、苦衷、憋屈性格、人生卡關(guān)——來(lái)合理化慢與悶〔並博憐憫同情〕，末段常走入偏執(zhí)瘋魔——也讓附魔奇觀有介於合理與不合理之間的腦補(bǔ)模糊性基礎(chǔ)），再配上所謂魔幻寫(xiě)實(shí)的不可見(jiàn)入侵可見(jiàn)（以期地域性色彩——佔(zhàn)有政治正確下的一席之地，也有新鮮獵奇感，但對(duì)於細(xì)節(jié)往往留白、神秘〔或該說(shuō)是表淺的不甚深入呢？〕）。Antonio Pitanga是Rocha首部片Barravento的男主角，某種第三電影的承先啟後意義。這批拉丁美洲電影的製作水平都很高（影像、聲音很敏銳），但就是給人討巧感，The Fever、Bacurau比起來(lái)還更有趣些。跟胖大媽的做愛(ài)戲，想起Reygadas。

電影是黑白的，有鋼琴背景音樂(lè)穿插，好像回到了默片時(shí)代。

加入政治元素后比第一季更好看，從個(gè)人順理成章上升到世界局勢(shì)。民意真的是自由意志嗎？大數(shù)據(jù)是預(yù)測(cè)還是說(shuō)服？當(dāng)技術(shù)手段對(duì)個(gè)人不利的時(shí)候，跳出來(lái)反對(duì)濫用技術(shù)是自然的，但當(dāng)技術(shù)有利個(gè)人的時(shí)候呢？Isaac反復(fù)橫跳的態(tài)度說(shuō)明了一切。當(dāng)家里也被裝上攝像頭的時(shí)候你已經(jīng)逃無(wú)可逃，線上線下公共環(huán)境家庭全被入侵，是真的裸奔，被全方位拿捏。不足的地方跟Severence一樣，特別厲害的公司/技術(shù)在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上好像被編劇施了魔法，動(dòng)彈不得，然后就崩盤(pán)了。比如最后的大反轉(zhuǎn)，要拉攏多少人才能實(shí)現(xiàn)尤其是動(dòng)鼠標(biāo)小哥，而此時(shí)恰在（?。?zhēng)吵的兩位大佬手足無(wú)措，全盤(pán)癱瘓毫無(wú)應(yīng)急預(yù)案。而且也沒(méi)有回應(yīng)推翻萬(wàn)惡舊世界之后的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題：之前靠監(jiān)控定罪的案件是不是都不作數(shù)了？之后我們還能信誰(shuí)？最后，英國(guó)人：總有刁民想害朕，是中國(guó)！是俄國(guó)！不對(duì)，原來(lái)是美國(guó)人

考研結(jié)束回過(guò)頭再看安德森的電影，是那么的單純美好，對(duì)舊日傳統(tǒng)機(jī)位運(yùn)動(dòng)的固執(zhí)在這個(gè)時(shí)代又是顯得那么富有魅力，他所有的電影單純到幾乎無(wú)法用電影外的因素解讀。平面化平衡構(gòu)圖，單鏡頭調(diào)度，演員刻意生硬的表演等等形式以極力去復(fù)興電影黃金期的輝煌，這部電影是關(guān)于電影的電影，安德森以他特有的浪漫去講述著“孩子”們的故事，這里沒(méi)有真正的壞人，有的是一群幼稚愛(ài)鬧脾氣的人，這里每個(gè)人都有不切實(shí)際的幻想，但正因?yàn)樗麄兩钤趯儆谧约旱墓适吕?，所以他們都敢于去?shí)現(xiàn)夢(mèng)想，這里面沒(méi)有愛(ài)情或友情，因?yàn)檫@里人與人的關(guān)系純粹到無(wú)法用任何現(xiàn)實(shí)世界里形而下的詞語(yǔ)來(lái)形容，這里不允許參雜一絲雜質(zhì)，這是真正的童話故事，是一部能讓任何成年人變成孩子的童話故事