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嘗試用深沉的語調(diào)去濤一些淺薄的東西完全不可取 如果要痛起碼要有痛的理由 但如果要說幼稚本來就是謳歌青春的原因之一的話…我也沒什么辦法…

韓國再一次在世界舞臺上完成了一次成功的自塑，這幾年真的感覺他們掌握了什么財富密碼有種開掛的趨勢，也很符合西方審美，結(jié)局雖然有點刻意但還是有被煽到，畢竟本是同根生…

模仿痕跡太重，后半程又陷入了持續(xù)崩盤的狀態(tài)，留給導(dǎo)演私人珍藏其實也蠻不錯。

摩加迪沙的使館區(qū)是世界的微縮版本，是充滿界限概念的Patchwork，放大了冷戰(zhàn)后期彌漫全球的不安氣氛，如同《特工》乃至陳木勝《我是誰》等影片類似·，柳昇完導(dǎo)演在某一特定時間將人物置于一個異域空間，重新展開對半島國族身份的界定，然而作為一部商業(yè)片，《摩》終歸需要尋求一個童話，重寫了朝韓兩國同時加入聯(lián)合國這段在不斷潤飾中重構(gòu)的佳話，令歷史事實成為全片最大的彩蛋。必須要指出的是《摩加迪沙》與其說是關(guān)于普世人性，不如說是一部福音電影，更準(zhǔn)確地說是沒有摩西的《出埃及記》，人物身上選民性的“We are Korea.”之身份神學(xué)建立了一個民族國家神話，取代作為全然超越者的上帝。

故事要鉆出段落秩序，女人要鉆出婚姻秩序，男人要鉆出性格秩序，好了，結(jié)構(gòu)感滿分。