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《桃李劫》 【中國電影史學(xué)習(xí)觀看的第一部老電影】 自尊常常將人拖著*2 盡管聲音糟糕含糊，畫面噪點不斷，這獨屬于那個年代的電影記憶。1934年正值中國電影的變革時期，進步的電影創(chuàng)作者以電影為手段，用銀幕為社會診斷，以聲音為口號，用故事揭生活噩耗。無情的鐵柵欄擋住了生路，恐怖的舊社會掐滅了希望，這不是用文憑便能拯救自己的時代，也不是用努力就能扭轉(zhuǎn)墮落的舞臺。不愿做奴隸而青云直上注定只是空想，桃李芬芳的孤島注定不入主流，想要保住自己的飯碗，只能犧牲他人的利益乃至性命，這無關(guān)弱肉強食，社會不是想象中的光明燦爛，張牙舞爪的資本家被粉飾成鶯歌燕舞，卑鄙無恥的總經(jīng)理其實也不過是頭豬。 桃李無法逃離，劫難是對社會的詰難。

馮鞏的電影雖然標著喜劇，卻總是可憐得讓人嘆息。

亮點在于對經(jīng)濟改革初期的各色人物狀態(tài)刻畫：官僚主義作風(fēng)，上綱上線扣帽子的文革習(xí)氣，只為多賺錢的小市民心理，底層人民的互幫互助。楊在葆的宿縣口音很有特點，羅心剛也仿佛是他自身寫照，造型比兩年后的代理市長更好。本片中的上海弄堂可以對照同年《夕照街》的北京胡同。

她老公太倒霉了吧…老婆刻薄得一塌糊涂，帶去度假也唧唧歪歪沒有一天安生，還搞出遇難事故漂流荒島然后和當(dāng)?shù)鼐珘涯衼硪煌取詈笞约哼€什么都知道又什么都不說破…他要是知道荒島上老婆跪在人家面前吻人家的腳(有一腿這種事情已經(jīng)可以忽略了)，不得腦溢血什么的…蓋里奇自己導(dǎo)演…人艱不拆啊

老胡遺作。來內(nèi)地取景，比之以往大氣不少。雖說老胡的意境營造功力濃厚，尤其是開場那幾段。但是老胡對于空山靈雨這樣的意境，還是缺少靈氣。