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一些四比三畫幅下的邊緣構(gòu)圖，像前幾年那部奧外《修女艾達(dá)》，都是常識(shí)上認(rèn)為要用吸納更廣域環(huán)境的寬銀幕比，但遮幅效果反倒無比熨帖。

全方位的落后，李?，B作為作者導(dǎo)演，擁有的也是極吃個(gè)人生命體驗(yàn)的創(chuàng)作方式。相對(duì)于生涯初期作品的渾然天成，如今的作品則充斥著主觀設(shè)計(jì)和重點(diǎn)偏移?！峨[入塵煙》的背景重回西部鄉(xiāng)村，講述男女的生命經(jīng)歷。除去人物的情感敘述，不具有其他任何清晰的作者表達(dá)。影片看似有涉及貧富差異，女性意識(shí)的情節(jié)，但均是刻板片面的淺嘗輒止，因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)此并不具有清晰的態(tài)度。這些內(nèi)容只能看做是對(duì)人物困境的塑造，不具有任何觀點(diǎn)表達(dá)。其實(shí)整部影片的核心動(dòng)作就是蓋房，而兩性關(guān)系的存在，也是家庭關(guān)系的提前。所以李?，B真正要去闡述的依舊是家園的逝去。在資本背后，家園化為黃土。但在飛速的城市化發(fā)展下，故土已經(jīng)是上個(gè)階段的主題，這是其創(chuàng)作視野的落后。而面對(duì)相同主題，這段純愛故事里，也很難再尋到其過去電影中使人共情的靈光乍現(xiàn)，這是創(chuàng)作力的退步。

盆地淚點(diǎn) 黑木華怎么會(huì)那么像蒼井優(yōu)

缺點(diǎn)是，除了面朝黃土背朝天的極辛苦的農(nóng)民勞作是真實(shí)的以外，一切都只是作者詩意的想象。而現(xiàn)實(shí)實(shí)在是比這還要苦，還要麻木，現(xiàn)實(shí)里沒有這樣“完美”的男人，也沒有這樣處于最最底層還能被“善待”的女人。正因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)如此，讓我覺得這些投射在他們黝黑粗糙的身體上的想象，相當(dāng)?shù)臍埲獭?/div>

作為題材電影，合格，甚至優(yōu)秀。作為電影，還差點(diǎn)火候。