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鄔君梅好漂亮啊……才情女氣質

沒有一口氣看完的沖動了

許鞍華難得的一部不太絮叨的電影，完成度很高。從芥川先生一外來人的角度，將越共真相逐步展現(xiàn)。但是電影設計的逃離出去有些爛尾，并沒有起到多大點題作用，日本記者的死去更顯得偶然而毫無意義。體制之下，無人能夠幸免于難，無論是體制內或者體制外，其中的憤怒也只能宣泄于逃離這里。那些從朝鮮逃出來的人，必然也帶著一腔憤怒。

春高全國大賽前的備戰(zhàn)和第一場比賽。節(jié)奏有點奇怪，沒有前幾季讓人停不下來的感覺，以13集為一季的話斷的地方也很奇怪

由古文本《枕草子》延伸的當代故事，可在以日本/東亞為呈現(xiàn)內容中，又混淆了區(qū)別與相似，香港與東京被簡單的冠以現(xiàn)代東方都市和日本城市代表，只取因電影而知名全球的街景與古建，使其成為一個簡單的異域背景。而復雜中日身份與書法更顯露淺薄的單純視覺符號應用，帶有人種凝視與文明消費，其畫面核心的書法并不追求其東亞文化內的審美性，更傾向于紋身般的獵奇展現(xiàn)，與身體結合也更像噱頭，而非真的關注書法，從這來說，整體是帶有剝削文化與民族的色情故事構建。而且去除重重包裝之后，依舊是一個傳統(tǒng)的男權故事，被父親打上印記（戀父）之人為父/夫的復仇之旅。后現(xiàn)代的畫面組接與重疊部分以同屏的方式將一個實時事件由兩個窗口展現(xiàn)，拋棄剪接的一種雙線敘事創(chuàng)新。從寬銀幕“溶”至正常比例中（畫面向上下延伸）展現(xiàn)了場景外到場景內的轉移。