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“眾人皆欲將此火熄滅，我獨(dú)將其高高舉起”

侯孝賢的電影，風(fēng)格很鮮明。雖然是以李天祿作為男主進(jìn)行講述，看起來(lái)是紀(jì)錄片，也是一部候式電影的拍攝手法。經(jīng)濟(jì)的騰飛必定會(huì)讓文化繁榮，以前古時(shí)代的繁榮體現(xiàn)在詩(shī)詞等形式上，現(xiàn)在則是通過(guò)歌、電影、電視等形式，這是一種對(duì)時(shí)代的刻畫(huà)，也是一種對(duì)時(shí)代的反思。很多時(shí)候，我們已經(jīng)浮躁到看電影需要二倍速去進(jìn)行。對(duì)于過(guò)去，我們已經(jīng)迅速遺忘。而對(duì)于將來(lái)，我們并沒(méi)有規(guī)劃。什么是自己需要的，而未來(lái)又是怎么樣子的？其實(shí)都讓人很虛無(wú)。

【99/100】極具詩(shī)意推移長(zhǎng)鏡頭，以焦點(diǎn)移動(dòng)構(gòu)造景深層次，反常人物走位表現(xiàn)時(shí)間跳躍 黑白展現(xiàn)記憶與夢(mèng)境(記憶中妻兒名字分別對(duì)應(yīng)圣母與天使) 結(jié)尾無(wú)比震撼：“瘋子”伴著貝九自焚；長(zhǎng)達(dá)七分鐘的詩(shī)人護(hù)燭行走鏡頭，生命之火熄滅，燭光到達(dá)圣水對(duì)岸；俄羅斯房舍出現(xiàn)在意大利教堂，死于異國(guó)的詩(shī)人似還鄉(xiāng) 詩(shī)人在夢(mèng)中的鏡子看見(jiàn)瘋子 本是一體兩面：不得棲息的靈魂，一個(gè)自焚警世，一個(gè)護(hù)燭踏過(guò)圣水 燃盡生命，都實(shí)現(xiàn)了救贖 無(wú)處安放的靈魂，個(gè)體情感寄托終于上升了名族乃至全人類(lèi)，夢(mèng)中的教堂下起了雪，終 “獻(xiàn)給我的母親”——Andrey Tarkovsky

一人一號(hào)，改變命運(yùn)。愛(ài)面子的彪叔，既摳門(mén)又愛(ài)顯擺的肥肥，快樂(lè)的三姐妹，客串的姜大衛(wèi)和曾志偉。記得董驃在電視臺(tái)播中獎(jiǎng)號(hào)碼發(fā)現(xiàn)僵住是自己后，直接對(duì)著鏡頭對(duì)老婆興奮大喊，感覺(jué)有意思急了。30年后和家人一起觀(guān)看，絲毫沒(méi)有落伍陳舊的感覺(jué)。經(jīng)典經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)。

影院爆滿(mǎn)，估計(jì)大家在家看都坐不住。女翻譯的肩包很耐看。