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阿克曼鏡頭的視點和視角很獨特，好像身邊的物件被賦予了感官，有時候是墻紙在看，有時候是路邊的樹在看，有時候是列車的玻璃在看，有時候是鐘表在看，耐心柔和，很少看到作者完美隱身的鏡頭，難得 一個平淡但又驚奇的發(fā)現(xiàn)：沒有手機的人主要做三件事，交談閱讀和發(fā)呆，1993年前東歐的雞叫和2023年農(nóng)村老家的一模一樣

為什么百惠總是演這么可憐悲情的角色呢

就無力感還是《殺人回憶》更勝一籌，可能是南韓小鎮(zhèn)風光的加成。略顯敗筆的地方在于，案情橫跨數(shù)十年本應(yīng)有的厚重的時間感，在芬奇這里只是一條不間斷向前發(fā)展的直線，時間間隙完全淪為數(shù)字，間接消解了十二宮殺手作為時代黑洞的延續(xù)感。

#百惠藍光# 霸道少爺愛上我~ 都說能經(jīng)受仰拍俯拍鏡頭的考驗才是真美女，那么百惠在這部里面真是美得心顫。看膩了現(xiàn)在如牛郎夜店范的日本男星，以前濃眉大眼的三浦友和才是正統(tǒng)帥哥，極品美男子，讓我花癡不已。

不恐怖 各種大明星 塘泥為影片的不恐怖不驚悚反倒有點搞笑貢獻的一份力??！fincher的匠人電影吧。。