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如果說《三峽好人》是賈樟柯之后一再重復(fù)的形式范本，那么他的主題幾乎從沒有超出過《站臺》：叫喊著追著火車跑的人群最終只能在站臺上目送汽笛聲遠(yuǎn)去，時(shí)代向前飛奔著，遺忘了屬于這個時(shí)代的人。科長被叫做剪報(bào)手，除了題材因素外，最重要的是他的組織形式一直是指涉，層疊堆壘的意向明確的能指，其所指積累成巨變時(shí)代下的心理巖層。但在《站臺》中他獲得了一種詩性語言，獲得了一種有活力的流暢敘事，獲得了完整自足的意象，這是他電影理念完成的時(shí)刻。

前半程是驚悚片的拍法和打光，終于有一部好好描繪疫情的電影，不再是春晚小品式的生理不適，對說的就是穿越寒冬。。被治愈到了。即使是人生的下坡路，也要好好走。

賈樟柯就是老子的神有沒有。哈哈哈哈。聽見山西話，覺得特別有意思。賈樟柯是這種超級無敵寫實(shí)手法的專業(yè)導(dǎo)演。嘻嘻。愛看的人永遠(yuǎn)愛看，不愛看的不如不要接觸。路燈下的小女孩實(shí)在夠味兒夠霹靂，要知道那會兒我真心只有幾歲。。。

情節(jié)很碎也不連貫，到后面好一些。

以前不太愿意補(bǔ)大陸導(dǎo)演的片子，覺得總有機(jī)會等到大銀幕，這些年下來才知道「是這世上最難唱的一首悲歌」。鋒芒畢露的時(shí)代曲，原來賈導(dǎo)今年才剛過五十歲。