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宮崎駿總是能夠通過(guò)一個(gè)又一個(gè)溫馨動(dòng)人的故事，以浪漫主義的表現(xiàn)方法表達(dá)他對(duì)理想的人與自然關(guān)系的追求。

續(xù)集一半是續(xù)，一半是憶，憶的是剛從學(xué)校畢業(yè)的母親如何夢(mèng)幻般與三位俊男相繼關(guān)系匪淺，真是花心少女野性十足，莉莉詹挺配這個(gè)角色，輪到阿曼達(dá)重拾母親愿望，將小島旅店打點(diǎn)興旺，并且用新生命完成了母女的重疊的時(shí)候，一切的情緒都落腳于心滿意足。

女人寫(xiě)的書(shū)，大多無(wú)法深入的理解，翻拍成電影也不大懂。

很柏林，很政治，很概念先行。在基本棄絕掉連貫影像和線性敘事的前提下，索性也不避諱議論文式的闡發(fā)了。語(yǔ)言、食物、音樂(lè)、服裝，像幾條河流匯入“身體”的巨型水池，身體本身則成為影片的草稿紙，任何話題都能在其上隨便劃拉兩筆，到頭來(lái)支離破碎不得要領(lǐng)。不過(guò)，倒是挺適合做論文用的，反正國(guó)內(nèi)學(xué)者和審稿人們，向來(lái)喜歡法式佶屈聱牙云山霧罩的表達(dá)方式（攤手），重要的不是它表達(dá)的內(nèi)容，而是它表達(dá)的姿態(tài)。

喬萊特的這部《贖罪》將英倫高冷氣息發(fā)揮到了極致，而敦刻爾克大撤退那個(gè)長(zhǎng)鏡頭，就像鋒利的刀刃割傷觀眾的情緒。一美和奈特莉此時(shí)的演技稍顯稚嫩，還處于偶像花瓶小鮮肉階段，比不上一個(gè)13歲的西爾莎羅南，世事滄桑，到《分裂》和《模仿游戲》就可以看出兩人已經(jīng)完全是演技派了。除了盛世美顏的一美和凱拉·奈特莉，這部英倫經(jīng)典最令人印象深刻的就屬13歲少女布里奧妮了。青春期女孩的多疑、自戀、善妒都在年僅13歲的西爾莎·羅南的表演中呈現(xiàn)出來(lái)，這個(gè)作天作地害人害己的少女婊一度是我最討厭的角色。也是憑借這個(gè)角色，西爾莎·羅南獲得奧斯卡最佳女配角提名，8年后已經(jīng)成年的西爾莎迎來(lái)了自己首個(gè)奧斯卡影后提名，又一顆前途無(wú)量的明星正在冉冉升起。