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最初時在影院看的，觀感挺好，尤其是最后在大漩渦里的海戰(zhàn)場面，被特效技術給震撼到。再加上約翰尼·德普的話癆，及眾多配角的不時出現(xiàn)的搞笑幽默，還是很喜歡的。重看時帶有當時好些好像對周潤發(fā)飾演的邵峰船長這角色的有些不滿（如果當下觀眾看估計更加不滿了），個人覺得雖然猥瑣了點，但還能接受。

韓影苦手的第一部李滄東。精彩的觀影體驗，承自黑色電影傳統(tǒng)男性視角探尋femme fatale的類型殼子套著一場游走現(xiàn)實幻想的文本游戲，幾乎成為韓影cliché的階級矛盾從一個很有意思的切口再現(xiàn)，文本信息量相當大，使其既新穎又經得起回味。但或許是對這位接近神壇的電影作者期待太高，從電影角度稍有失望。期待更有靈氣的視聽意象，但幾乎所有的隱喻皆是內化在劇本臺詞里的，可言說的，視聽手法流暢熟稔但也只是忠誠服務于文本，一次優(yōu)秀的文學視覺化。而火之意象貫穿始終反反復復出現(xiàn)稍顯刻意（還是想問作家與打火機的梗是什么？），作家身份更加強了文學性，電影藝術的特質被削弱了。Ambiguity是我最無法抗拒的主題，而視聽藝術天然的多義性使其最能勝任，沒有在這一點上更進一步還是覺得差了一口氣。

誰來拯救超人與水火之中，這樣下去要完蛋了啊。

2021-2-6 重看。將原作中趨向虛無的神秘留白，賦予社會階層分化的具象化（階層差異再次成為落腳點），大量隱喻的塞入提供多層解讀空間，電影的多義性和生活的誤解性得以共融。 溶進父親線索/電視呈現(xiàn)的國際環(huán)境/應聘市場的要求更為憤怒的根源提供現(xiàn)實基礎，前后風格嫁接較自然，算得上成功的改編。 「枯井」意象作為村上式典型標識（并糅合進村上其他小說片段），此處成為虛實交界的分水嶺，夕陽中的獨舞，墻上的光斑，細節(jié)捕捉得很美，燒倉房與燒衣都是對庸碌生命的無力抵抗。 最愛一幕：他終于開始寫作，攝影機后退，搖向遠景——仿佛這一切都是夢，她被抹殺得全無蹤跡，唯有他還記得那個仰頭求救的圓形天空輪廓。

女海盜王的快速成長史+戀愛史 耐心等過長長的字幕，還有驚喜哦