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越看越惡心，被萬茜惡心的不行了，毀滅吧，狗帶ba

沖著名聲去看的，發(fā)現(xiàn)不太對胃口。掙扎著看完。

導(dǎo)演全程抓錯(cuò)重點(diǎn)。兒子的那縷挑染好看啊，哈。

跟塔氏的作品一樣，沒看之前先氣短三分，做好了充分心理準(zhǔn)備，結(jié)果大出所望。在我看來這是一部小津式的電影：不負(fù)責(zé)提出問題，只負(fù)責(zé)給出答案，自洽地，如同威爾斯在片中告訴你Rosebud是何物一般。大受震撼的不是那三段夢境，而是年華逝水的狀態(tài)。肉身具有重量的在場，遲滯地，機(jī)械地……去看那三個(gè)搭車的青年，當(dāng)下與未來在伊薩克這面鏡中一同顯影—這就是我們的寫照，“絕大多數(shù)人，平靜地過著絕望的生活”。五人聚餐那場戲，兩個(gè)男青年為科學(xué)和宗教爭吵，最后被伊薩克的詩—藝術(shù)所消解，那一刻，青春的意義一樣被消解了。太他媽真實(shí)了，這就是伯格曼，鞋中的沙礫，指尖的倒刺。哪怕最終走向和解，也獨(dú)屬于他一人，沒有人強(qiáng)迫我們勇敢，去直視生命的虛無，愛的無能，但我們需要這種硌腳，這種刺痛，去迎接老去。

躁郁的極致，母親認(rèn)定孩子是自己的就可以予取予求，兒子被犯罪依舊口口聲聲愛母親，這種扭曲的親情貫穿始終，然而看起來卻很麻木，除了刻意營造的一個(gè)個(gè)不可理喻堆砌，麻醬的表演也不讓人信服，床戲更是敷衍。