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起初有些混沌，然后就有了光，這部電影就是人間的圣經(jīng)創(chuàng)世紀(jì)。姐弟倆出發(fā)尋找"父親"，仿佛人類尋找上帝。在路上經(jīng)歷的一切磨難便是成長(zhǎng)的代價(jià)，"父親"這個(gè)虛無縹緲的概念永遠(yuǎn)在迷霧的對(duì)面，這其中隱含的是安哲的哲學(xué)，對(duì)心中精神家園無盡的"鄉(xiāng)愁"。如畫一般的鏡頭和人物站位，詩一樣充滿哲思的對(duì)白，足以讓安哲羅普洛斯與塔可夫斯基，貝拉塔爾等大師們齊名!

上品なcomedy。頑張っている女性に勇気をくれるし、元?dú)莞钉堡搿?/div>

父母的形象都沒有出現(xiàn)過。雖然沒有交代姐弟倆為什么要離開母親，但從姐弟倆講睡前故事那段來看，感覺母親是一個(gè)很鋒利的人。父親永遠(yuǎn)只是一個(gè)虛空的目標(biāo)，但影片中出現(xiàn)了好幾個(gè)典型的男性角色，舅舅、司機(jī)和那個(gè)溫柔的gay，他們是劇情轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵，對(duì)姐姐的影響都是顛覆性的，我們以“姐姐”的視角體驗(yàn)他們的遭遇，也一次次跟著姐姐從看到希望，到走向絕望。弟弟是一種純粹的善的象征，他會(huì)和精神病人做朋友，為死去的白馬痛哭，用勞動(dòng)換取三明治，為受到嫌棄的小提琴家鼓掌，他的善良讓人心聲憐愛。電影的鏡頭語言真是絕佳，司機(jī)在車廂里強(qiáng)奸姐姐那段，遠(yuǎn)處馬路上突然有輛車停了下來，一個(gè)人從車?yán)锍鰜硗R頭這邊走，我一開始以為他是不是會(huì)去救姐姐，但很快就知道他只是臨時(shí)停一下而已。

尬演扭捏，故事講得一點(diǎn)兒也不好，除了八作沒幾個(gè)正常人

“我只是一直漫無目的的蝸牛，根本不知道自己要去哪，原來我還以為自己知道?！遍L(zhǎng)鏡頭的表現(xiàn)很晦澀壓抑，看著心情郁悶。看完一周后，腦袋里面還是各種各樣的鏡頭閃過，為了這個(gè)再加一星