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三聲：外公，爸爸，媽媽，徹底混亂了我的視覺，冷暴力，冷色調，亂倫，人前狗樣，人后皇帝，死的太便宜，前面一層層鋪墊，后段大爆發(fā)，結尾有懸念。

蔡明亮 我欣賞不來。。

是用尷尬的笑點堆積出來閃光的淚點，好的電影也恰似五味雜陳的生活，讓人分不清悲喜。但相比于戛納場刊最高分和各個榜單的年度十佳乃至第一名，個人感覺是過譽了。那些記者影評人啊，還是動不動就想搞個大新聞。大家都這么喜歡標榜喊口號，那最好誰也別罵誰沒眼光。

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非舞蹈性的、非遭遇性的，用錯位感、信息差觸發(fā)不合時宜的幽默，也許這就是這個時代的于勒叔叔。全片水平機位、中景、近景拍攝，“刻意”構建旁觀視角；淺景深、畫外音效在限制觀眾獲取信息量的同時也為喜劇橋段鋪墊，造成的結果就是間離感與代入感的往復。不得不多想為何本片取景布加勒斯特，本片客觀上與羅馬尼亞新浪潮共享了一定的視聽語言。當然取景此地也帶出了導演對于全球化的思考：客觀上他們皆是在發(fā)展中國家的現(xiàn)代化劇變中展開的中產(chǎn)階級趣味對話，就羅馬尼亞的真實圖景而言二者并不在場。因此“你幸福嗎？”“你還是人嗎？”這種靈魂發(fā)問難免顯得蒼白，但導演的自覺意識之強就在于對父女二人不作褒貶。