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這應(yīng)該是最早的三段論，導(dǎo)演之所以用這種方式來敘述故事，就是想告訴我們事情發(fā)生是必然和偶然的交織，以此來感嘆命運的無常。只不過導(dǎo)演竟如此狠心，讓一切事情都往悲劇的方向發(fā)展，使得電影又帶有一些荒誕意味

看著看著，情感發(fā)生變化了，覺得有點矯情了，人們好像都多管閑事，他們沒有家的嗎？不過，能在深夜食堂出沒的人，多是特殊群體，本就沒有家，需要抱團取暖，想到這一點，就合理了，又重新燃起觀看欲望。

這么好的題材拍成這樣，形勢之危急，對戰(zhàn)之艱險，死戰(zhàn)之決心都沒怎么拍出來，既沒有講清楚戰(zhàn)局戰(zhàn)略，也沒有講好戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)。就戰(zhàn)場畫面還用了點心，但也是靜態(tài)的。表現(xiàn)動態(tài)的手法一塌糊涂，戲劇式的各種擺pose放在戰(zhàn)爭片里面甚至有點可笑。

當(dāng)年縣城彩票一等獎的得主在縣電視臺點播的

平庸混亂的節(jié)奏和沒字幕的電影頻道版本真的看不下去。/歷史存在價值極高，第一部冷靜較為客觀沒有抹黑國民黨的展現(xiàn)戰(zhàn)場，第一次給蔣委員長較為正面的形象。1986年電影斬獲2.7億票房，推動1987臺灣開放老兵到大陸探親，新時期真是誕生了不少經(jīng)典電影??！