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四段截然不同的伊朗故事，共同展示活在極權(quán)國家的伊朗人與惡的面向。第一段鏡頭語言和劇情異?？酥疲?jié)奏不疾不徐，稀鬆平常的生活片段中蘊(yùn)藏著巨大的惡，電影善用紅綠色彩隱喻，結(jié)局以極大的反差迅雷不及掩耳投下一枚震撼彈，為電影命題奠下基礎(chǔ)，我們都有機(jī)會(huì)間接助紂為虐，富劣根性的人類卻善於推卸責(zé)任，說服自己將愧疚感束之高閣，在第二段故事中得到充分的拓展討論，故事的環(huán)境不斷遼闊，但即使成功出逃，卻又無處可逃，惡就存活我們周圍，我們都需要如主角拒絕的勇氣。 電影榮獲柏林影展金熊獎(jiǎng)三天後，導(dǎo)演被囚禁一年，讓這套戳中政權(quán)軟肋的電影，以極其可笑的原因再增觀賞性。

對《正午》的回應(yīng)：求助無援不得不孤身奮戰(zhàn)的警長，變成了報(bào)恩的獨(dú)臂退伍老兵，試圖維護(hù)正義的治安官，目睹私刑的懦弱青年三人聯(lián)手抗擊黑惡勢力。二戰(zhàn)后美國偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)的無法之地，三個(gè)人分別于此重拾尊嚴(yán)，保守視角的回?fù)?/div>

雖有缺陷，仍配得上柏林金熊獎(jiǎng)。聚焦伊朗的強(qiáng)制兵役、司法體系與死刑執(zhí)行問題，四個(gè)故事都關(guān)注處決者的內(nèi)心糾葛與道德抉擇，有麻木順從的，有堅(jiān)決拒絕的，還有在接受后又恍然大悟后悔不迭的，也有為自己的抉擇隱忍憋屈一生的。第一個(gè)故事最有嚼頭，沉靜克制，看似瑣碎日常的生活段落，最后才在剎那間揭示真相，而結(jié)尾恰與片頭相銜接，構(gòu)成了“平庸惡者”的一天。第二個(gè)故事從爭論辯白突轉(zhuǎn)為犯罪逃亡類型片，夜幕下暫時(shí)的團(tuán)圓結(jié)局太帶感。第三個(gè)故事深度不足，不過在樹林里的調(diào)度與構(gòu)圖可圈可點(diǎn)。第四個(gè)故事比較生硬狗血，不過有意思的是，在德國學(xué)醫(yī)的女兒，與父親間的對話?；祀s德語，有些是下意識(shí)反應(yīng)，還有些是故意以德語發(fā)出本來說不出口的想法。拉索羅夫的導(dǎo)演功力并不可小覷，影片的用色也頗為美妙。（8.0/10）

7/10 高三那么緊張生活余暇里看過的最好看的一部香港電影，次年就回歸了，音樂和節(jié)奏極棒，當(dāng)年吳鎮(zhèn)宇挨那一刀時(shí)確實(shí)驚到了我，這種味道的群戲警匪片，僅次于次年的《非常突然》。

四個(gè)短片的敘述仿佛最有力量的的都在前兩個(gè)，而到了第三部，一個(gè)愛人的回歸，則變得有些平庸，而第四部又是伊朗電影很常見的家庭情節(jié)劇。本身就是講述刑罰的電影，導(dǎo)演的入獄仿佛和電影相得益彰得呈現(xiàn)了戲里戲外的表里如一。