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如果不是片中不時提及的GCD及其人物，這部片子堪稱完美。跟史實基本沒有太大偏差，而且把其中很多事情都介紹的很詳細(xì)，來龍去脈不至讓觀眾云里霧里。不過還是略有瑕疵，除了公認(rèn)的GCD外，比如張自忠何以落到那步田地，比如蔣介石怎么就對韓復(fù)榘痛下殺手，比如湯恩伯何至于能夠抗命不尊（至少），等等。

迅猛龍如此厲害……簡直是侏羅紀(jì)系列的主角了= =熊孩子命真大，同情博士！！自己生命都危在旦夕還要拯救熊孩子??！

8.5分?；献髌?，一如既往地充滿哲思。七八十年代劇變中的東歐，失去使命感、方向感已然不再是個例，而是成為一種國家和社會現(xiàn)象。在墻外的人力不從心，在墻內(nèi)的人身不由己，想要置身事外，最終卻被拉回現(xiàn)實?？粗幾H時代中同一個青年的不同人生軌跡，確實能深深感受到個體在集體敘事和時代洪流面前的無力。對于全體人類來說，歷史當(dāng)然是唯物的，但對于某一個體乃至國家來說，關(guān)鍵節(jié)點的人與事、十字路口做出的選擇很可能就會造成不可逆的影響。片中有大量偽第一人稱視角的鏡頭，再加上前后劇情、人物細(xì)節(jié)的巧妙對照，讓作品非常有代入感。

欣賞過的的第二部戈達(dá)爾，形式大于內(nèi)容，感觀大于邏輯，與本人路數(shù)不對，法國人的腦回路依舊讓我難以理解。

在這個神奇的日子看《機遇之歌》，似乎是某種應(yīng)景。三段式的敘事鼻祖，相比于后來的那些借鑒之作，沒那么精巧，但基氏無疑是最有靈氣的。第一條線被體制招安（國父），第二條線詭異宗教（神父），第三條線歸于平常（生父），三者都是幻滅。整部電影讓我時常想起昆德拉的小說《不能承受的生命之輕》，主人公都是看似無關(guān)立場的醫(yī)生，但一個各種爹味無孔不入的時代，它總有讓你服服帖帖的方法。想潤？上天了也能給你拉下來。