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冷靜至極的犯罪回憶錄，所謂的復仇絕不僅是天主教家庭欲望畸化后的弒父情結，殺人魔的流竄沒有追逐激戰(zhàn)，只有游離于貴人身份塑造與性愛禽獸間的尋歡。今村的視角在此指向了完全的現(xiàn)實主義，一種包容于宗教褻瀆與世俗狂熱間的真實性。走廊與樓梯陰影中的轉場令人窒息，以超空間錯位重新充當破碎羈絆的縫合者卻如無事發(fā)生那般令人寒顫，而探監(jiān)那一幕父子互相攤牌后藏于惡毒言語后的更多情緒也一應爆發(fā)，平靜的瓦解成為走向絞刑架的最末鋪墊。五年后的登高撒骨在假披日常人皮的偽裝中重返高潮，下山纜車上的修驗者集團沉默不語，而被教會放逐的亂倫信徒則向上以求同過往與他的徹底割裂，拋出的骨片乃至骨灰罐卻都懸停于空中，他/祂終是以定格神跡的顯現(xiàn)向氣急敗壞的父親與前妻實現(xiàn)了復仇。

都這樣了還玩什么游戲？

父之扭曲，母之沉默，亂倫之媳，反社會人格之子——欲望難以滿足，快感不能抗拒，從此背棄上帝，像鰻魚一般存在?！澳憧梢哉J為這一切（都市）都是真實的，但對于我來說這一切均是假象?，F(xiàn)實是那些小小的神龕。迷信和非理性的觀念充斥于這些西裝革履和先進技術裝備下的日本人的意識中?！?/div>

童年陰影，重看一遍發(fā)現(xiàn)只是老頭比較嚇人……導演到底想要表達什么……