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最后一刻，腦漿四濺，老頭真酷

重看還是覺(jué)得精彩絕倫。恰到好處的幽默，一場(chǎng)接一場(chǎng)火花四濺。最好的還是這個(gè)角色：博物館策展人，有光鮮的生活、體面的工作、帥氣的外型、自戀自私自覺(jué)高人一等卻需要在商業(yè)、社會(huì)和藝術(shù)間找到平衡。奧斯朗眼中的瑞典顯然分化是嚴(yán)重的，而解決的方式顯然不是一句“社會(huì)需要改變”就能說(shuō)完的

友鄰安利柏林的Arsenal的在線影院，誰(shuí)知發(fā)現(xiàn)這么一部稀有電影。這片子大衛(wèi)波德維爾在《電影藝術(shù)形式與風(fēng)格》引用過(guò)，為了講場(chǎng)面調(diào)度里的色彩。太狂野了！后現(xiàn)代的pastiche：取材于沃爾夫的《奧蘭多》和30年代的恐怖片《怪胎們》，但是這些材料的雜糅最后被雜糅改造成一種為了自己的批判立場(chǎng)的視覺(jué)狂歡。作者有種六七十年代旗幟鮮明的政治激進(jìn)主義。影片大肆的利用很多象征，而且還揉進(jìn)大量學(xué)術(shù)理論，甚至在一段高喊著克拉考爾本雅明的大名。其中還借鑒了?？隆动偘d和文明》的很多元素，同性戀和激進(jìn)的女人在古代是諸如大理石雕像的存在，但到了現(xiàn)代被綁進(jìn)了瘋?cè)嗽骸Ｒ磺蟹?hào)和象征都為了“書(shū)寫(xiě)現(xiàn)代左派革史”，從工人階級(jí)鬧革命，反納粹，同性戀解放，女權(quán)主義等，最后它們作為”歷史的丑人”與hegemony無(wú)差別狂歡。

有提出問(wèn)題的智識(shí)，但缺少如《托尼厄德曼》般的膽量與坦誠(chéng)，換而言之，缺少了真正有力量的人物、對(duì)話與情感，方形所搭建的空間結(jié)構(gòu)也就如沙礫般易塌了。

非常好看，沒(méi)有衛(wèi)視中文臺(tái)的小朋友們估計(jì)都沒(méi)看過(guò)