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《憤怒的小鳥2》3D：它已經(jīng)從游戲模式跳脫出來，豬鳥聯(lián)合起來對(duì)付共同的敵人。它也意識(shí)到不能單純依賴賣萌，所以在釀制笑料方面用了秘方，豬鳥用“木鳥計(jì)”深入敵后的點(diǎn)子就很有趣，尤其是廁所里“噴尿”那段令人噴飯，就連反派也都不全是壞的。片中流行金曲大薈萃，成年人也能邊樂呵邊懷舊。★★★☆

一則標(biāo)準(zhǔn)的女性主義寓言。 三個(gè)家庭中，“母親”角色的共同缺席，讓萬茜成為了一種符號(hào)意義上的母親，同時(shí)也作為一種被投射的欲望，充當(dāng)著原生家庭傷痕的治愈力量。創(chuàng)作者自覺的放棄了對(duì)男權(quán)的深度探討，以及對(duì)男性角色的立體化塑造，而只針對(duì)女性視角，女性心理，女性傷痛，女性身體和記憶進(jìn)行敘事。于是，影片當(dāng)中的所有男性角色，變成了與萬茜對(duì)應(yīng)的另一種象征意義，即男權(quán)的壓迫。無論是控制女性的父權(quán)，還是對(duì)俄狄浦斯情結(jié)的表述，女性角色都被貶至邊緣者的位置。這是經(jīng)典的勞拉穆爾維式的權(quán)力結(jié)構(gòu)。于是處在邊緣的女性們開始尋找“隧道”，那里象征著子宮，精神世界，或者說是被遺棄的女性的世界。 所以我反而覺得，結(jié)尾結(jié)束的恰到好處。因?yàn)榕畠阂呀?jīng)完成了她日思夜想的“犧牲”。她將自己獻(xiàn)祭給母親，以獲得水乳交融的權(quán)力。

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越是狗血的劇情越考驗(yàn)導(dǎo)演的功力。前半部狀態(tài)一直不錯(cuò)，倒是結(jié)尾有點(diǎn)卸力。