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越來(lái)越喜歡蔡這股悶騷勁兒了。

只要我不工作，你就拿我毫無(wú)辦法。by碑文谷翔

無(wú)法忍受的三種“文藝片”拍法：導(dǎo)演全程化身主角說(shuō)教，如《讓子彈飛》的姜文，《櫻桃的滋味》的阿巴斯，《出租車》的帕納西等；主角望向觀眾看不見的地方一直看的長(zhǎng)鏡頭；不明所以地哭和流淚。蔡明亮這部基本可以說(shuō)全占，是過(guò)于自戀的表現(xiàn)。蔡明亮的拍法對(duì)人物姿態(tài)的捕捉，適合表現(xiàn)空間與人、局部身體與整體的關(guān)系，但并不適合主觀敘事。另，最大的疑問(wèn)是，如果固定長(zhǎng)鏡是為了最大程度求“真”，那么又如何展現(xiàn)無(wú)邏輯無(wú)規(guī)律只由意象符號(hào)自由拼貼的夢(mèng)境？跳脫出擅長(zhǎng)的極端式的拍法，時(shí)而一驚一乍，時(shí)而沉默不語(yǔ)，觀感并不好。

大概電影想告訴觀眾的是：自閉癥患者在行為表達(dá)和情感表達(dá)與常人不同，會(huì)有比較嚴(yán)重的社交障礙，他們有自己內(nèi)心的小世界，可能他們還有出眾的才華，去理解他們，去包容他們，總有一條路是適合他們走的。電影總體其實(shí)拍得比較一般，劇情有些地方我不太喜歡，挺生硬，或許片中的哥哥跟我認(rèn)知中的自閉癥患者有點(diǎn)不一樣，但可能這也是一種情況，有的鏡頭拍得挺美的，配樂(lè)也還行，大約電影最后三十分鐘會(huì)比較打動(dòng)人，主題曲《抽象圖》挺好聽的。

+0.5，重看。部分場(chǎng)景中人物在空間的位置像平面的畫作又像三維建模，情緒在其中懸浮，科幻片一般。在對(duì)蔡明亮一貫創(chuàng)作法熟悉的基礎(chǔ)上，再度審視其序列作品的變化，會(huì)更有感觸。