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我抓狂了…看著強(qiáng)迫癥一般的母親不緊不慢地干著家務(wù)活，看著母子倆細(xì)嚼慢咽地吃著晚餐，不停壓抑著內(nèi)心排山倒海瘋狂按下快進(jìn)鍵的念頭（撐起雙眼不愿意遺漏其中任何一個(gè)細(xì)節(jié)：這其中一定有什么玄妙之處?。绱素S富，每時(shí)每刻心中都會(huì)升騰著無數(shù)個(gè)稀奇古怪的想法，然而通過電影鏡頭這一雙另外的眼睛我們卻看到了過去的無盡的生命中無盡的循環(huán)往復(fù)與枯燥乏悶……時(shí)間啊時(shí)間，這才是最本質(zhì)的問題……

事實(shí)上原劇本相當(dāng)完美，堪稱「古典推理+室內(nèi)劇」的典范，因此希區(qū)柯克在其中的作用幾乎不可見（除了借用大導(dǎo)的名頭讓文本更加馳名天下），同時(shí)再次證實(shí)格蕾絲凱莉的一無是處。

政治投入與日常形式的刺激，累積的爆發(fā)，固定機(jī)位的中景長鏡頭將觀者放置在純粹的“中間”狀態(tài)——對日常生活侵蝕的認(rèn)同與影像本身的距離化，珍妮是“空白的銀幕”，脫離傳統(tǒng)“直來直去”的反正反打鏡頭體系，我們似乎是恰好地進(jìn)行一種觀察、認(rèn)同和思考。事實(shí)上影片的每一個(gè)時(shí)刻都是微妙地圍繞女性的性態(tài)展開，阿克曼設(shè)置的是一個(gè)“女性觀看主體”，而理解則取決于其女性的心理契合。

天才的演員在文藝片中總能石破天驚。兩個(gè)天才在同一部文藝片中出現(xiàn)導(dǎo)演就可以休息了。