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攝影顧長(zhǎng)衛(wèi)！歌曲田壯壯！畫(huà)面迤邐色彩絢麗，仿佛在看一軸鄉(xiāng)村野景圖。 這群知青滿懷的熱情在無(wú)望的勞動(dòng)中磨滅了，學(xué)生們對(duì)知識(shí)的渴望如同片尾的一場(chǎng)大火熱烈無(wú)比卻囿于環(huán)境，最后都?jí)m歸塵土歸土?！皩W(xué)完初三后又怎么樣呢？”“回村里干活”。這令人壓抑卻又無(wú)法掙脫的網(wǎng)，網(wǎng)住了多少人的青春啊。

說(shuō)實(shí)話這種故事真的喜歡不起來(lái)。北野武在每部電影里塑造的自己都是差不多的性格，差不多的表演形式。片子的顏色也總是暗暗的，不管拍多亮的東西。攝影風(fēng)格真的很奇怪啊，很多鏡頭都放在人物的斜上方進(jìn)行拍攝。我倒是挺喜歡那個(gè)癱瘓的警察，從梵高畫(huà)到塞尚。

四星半。直白得說(shuō)還是傷痕文學(xué)那一套，反體制，反權(quán)威，反灌輸。第五代在他們沒(méi)有轉(zhuǎn)型前一直再拍這些，而且以前的電影表達(dá)起來(lái)也都很隱晦，鋪墊了將近三分之二才以知青們嘲弄“從前有座山”為標(biāo)志，將表達(dá)的意圖慢慢展開(kāi)。此外，片子暗里透著一股神秘又沉重的基調(diào)，先是意義不明的各種聲音，又是老桿在夜里的“分裂”，最后又是貫穿全片的意境化景色。陳凱歌協(xié)調(diào)好顧長(zhǎng)衛(wèi)，顧長(zhǎng)寧將自己想表達(dá)的通過(guò)二人手以聲音和畫(huà)面方式表現(xiàn)出來(lái)，其美學(xué)素養(yǎng)可見(jiàn)一斑。這樣的電影在1987年，的確是有意義的，那是作為知識(shí)分子在河殤大潮下正常的反應(yīng)，不要“抄”了，不要再被馴服了，不要再按虛假的標(biāo)準(zhǔn)走形式主義了。但現(xiàn)在隨著西來(lái)的東西進(jìn)入，舊的殘?jiān)浩穑@群80年代弄潮兒已經(jīng)跟不上時(shí)代了，說(shuō)難聽(tīng)點(diǎn)，批判都趕不上熱乎的

久石讓這次有好點(diǎn)了 但還是太多音樂(lè) 感人的情節(jié) 玩偶的老年版

@影城；前一小時(shí)的節(jié)奏真夠慢，其后漸入佳境；大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A，泣血黃沙中的金錢(qián)與欲望，悲涼口琴一曲復(fù)仇；倒置的懸疑，超多的大特寫(xiě)，從銀幕上感受到的心理時(shí)間幾乎等同于真實(shí)時(shí)間；配樂(lè)和聲效超一流的棒！