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B 級(jí)科幻片注重的不是特效有多牛，但一定有；布景道具可能不精致，不代表主題也是糊弄人的。 用墨鏡來比喻階級(jí)之間的有色眼鏡，簡直就是直白的揭示。但并不是所有人都能接受這樣毫不掩飾、撕下偽裝的行徑。 然后，電影中最為精彩的是白人與黑人之間，同時(shí)也是朋友與朋友之間的那場互毆。美國人的認(rèn)知觀就此通俗易懂的登場了：他們用他們的方式來讓你認(rèn)同他們的世界，使用暴力不是最好的手段，但的確是最有效的手段。 一貫的胡蘿卜加大棒的美式作風(fēng)，從人民群眾的日常生活，到作為美式文化輸出的影視劇作，再到國際政治局勢的強(qiáng)勢操控，無不體現(xiàn)出這一精髓。 聯(lián)想到現(xiàn)世中，美國人政治理念的推行方式：簡單粗暴，甚至讓人反感。但就是有那么多國家那么多人擁護(hù)，甘當(dāng)美國人的狗腿子。也是不得不讓人佩服。

生命是流動(dòng)的沙河，經(jīng)歷著時(shí)光經(jīng)歷著悲喜，卻逃不出梵音繞梁的碎念，一切都那么巧合，一切都言之無物。

鏡頭勝于劇情。理論上這種精神病沖動(dòng)犯罪都是沒有預(yù)謀的，肯定會(huì)留下各種蛛絲馬跡，可卻依然把男主當(dāng)成了嫌疑人（連環(huán)殺人領(lǐng)帶上應(yīng)該也是有共同指紋的）。固定鏡頭的焦急，倒退鏡頭的絕望，特寫鏡頭的驚悚，導(dǎo)演玩鏡頭的功力還是強(qiáng)的。

值得稱贊的是能夠以簡潔統(tǒng)一的影像語言鏈接景觀和身體：充分利用門窗欄桿等框線以及簾幕玻璃為參照來調(diào)節(jié)人與景物的關(guān)系，并以遙鏡和景別變化牽引人物穿越失眠、入夢(mèng)到睡醒各個(gè)層次狀態(tài)：通常人物入睡時(shí)（前）會(huì)被框定在一個(gè)窄小的畫面中或推到近景，睡醒時(shí)則框線退位，以中遠(yuǎn)景鏡頭將整體景觀納入畫面，最終以流水中入睡作結(jié)。有一個(gè)非常棒的開場，前五分之三也都很好，以簡潔的調(diào)度呈現(xiàn)具有呼吸感的空間，只是簡單地推拉門和鏡頭搖移就有很好的效果，可惜從前女友的回憶開始俗套的東西變多，整體message的傳達(dá)效率其實(shí)不高。

希區(qū)柯克的倒數(shù)第二部長片。年代的推移大大松開了希胖的手腳，他終于得以更加直接地呈列性與暴力，他可以在男主身上放置眾多顯而易見的弱點(diǎn)而不必再遷就大明星的面子，這使得主人公的形象突破了單薄的“蒙冤的好人”，而且看起來希胖在創(chuàng)作末期也扔掉了一些如今看來非常陳舊的老做派，比如泛濫的配樂、呆板的戲劇腔表演這些。開場建立人物和懸念效率很高，尾聲干脆利索，整部片子組織得凝練流暢，讓人印象深刻的段落也不少，比如女助理走進(jìn)婚介所后那段靜默的20s——炸彈理論最教科書級(jí)的注解，緩緩?fù)讼聵翘莸溺R頭，土豆卡車那段充斥的希胖式惡趣味等等?？傊?，這絕對(duì)是希區(qū)柯克作品序列里被相當(dāng)?shù)凸赖囊徊俊?/div>