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不怎么喜歡看現(xiàn)代劇的原因是劇里的人物情節(jié)在最后都逃不脫無盡的回憶（重復畫面堆疊?配樂）和道德和法律的大網！親測33集之后沒必要看了。

學生習作水平的社會認知，搭配影像符號堆疊出扭捏做作的形式感，無一例外地踩中文藝片所有為人詬病的雷區(qū)，一觸即破的無病呻吟接近于用長鏡頭拍攝小時代。全程充斥著不加節(jié)制的自怨自艾，賦予小人物與底層背景過猶不及的多愁善感，以至于導演所追求的病態(tài)空洞本身就構成了一種對現(xiàn)實的背叛。刻意營造出的困境中，物質層面的焦慮只停留在口頭，真正亟待解決的不過是伴隨燥熱急待宣泄的欲望。某種社會學命題下困頓于伴侶間陌生疏離、都市中精神圍城的矛盾與體驗，生長在不屬于它們的土壤中，則開出畸形的花也屬意料之中，加之導演并未呈現(xiàn)出對角色挖掘的耐心，僅憑借煩悶燥郁的心境對應回南天的潮濕意向始終牽強，如果可以，不如改叫“回南天門，殺他個片甲不留”。

感覺所有人都死得突然，我覺得可以在茍一會兒的，下一秒就死了，也許這是一種反套路？

高鳴的電影一點都不高明，流于表面的設定，平淡又無聊，做作又矯情，數(shù)次昏昏欲睡中，不太明白導演的表達，是年輕人的迷茫嗎？年輕人不這樣…

影片大部分時間節(jié)奏緩慢，結尾反轉乍一看像那么回事、甚至有伏筆，但回過味來發(fā)現(xiàn)有邏輯漏洞，就是個投巧之筆