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6.7 涉及的悲痛回憶太單調(diào)了，孩童的世界可以被成人規(guī)則滲透但不該牽扯太多成人直接參與

◇電視劇看完時(shí)間：(2019.06.01) ○很喜歡這類型的電視劇，可是從另一面了解偉人的一生，一直打心眼里的敬佩周恩來(lái)總理，看到有關(guān)他的電視劇，真的倍感親切。喜歡鄧穎超，喜歡先軍和小路。我們敬愛(ài)的周總理，鞠躬盡瘁，死而后已，然而他被四人幫糾纏被病痛折磨的晚年實(shí)在有些悲哀。好幾集流淚了，最后十里長(zhǎng)街送總理的真實(shí)影像感人。其實(shí)說(shuō)實(shí)話，那十年一筆帶過(guò)也有道理，電視劇這種總是要有政治考慮的，想想就知道，美國(guó)巴不得我們拍一部揭露那十年的電視劇，然后大肆報(bào)道，抹黑。劇里有一段讓人印象深刻，是周同宇給周總理寫(xiě)的信，他說(shuō)周總理說(shuō)的對(duì)，他不應(yīng)該只是滿足去做一個(gè)忠厚老實(shí)的人，應(yīng)該有理想，為了理想而奮斗，這樣也不會(huì)總是認(rèn)為別人在欺負(fù)他。一個(gè)人當(dāng)有能力的時(shí)候應(yīng)該去為別人為這個(gè)社會(huì)做點(diǎn)什么才不枉來(lái)世上走一遭。

貫穿詹姆斯格雷生涯的族群認(rèn)同和個(gè)人歸屬主題，父親為下一代提供了能被上層社會(huì)認(rèn)可姓氏，母親一邊確保了相對(duì)穩(wěn)固的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，如此構(gòu)成的一個(gè)家庭再度在“美國(guó)夢(mèng)”的信念影響下對(duì)子女施以精英教育期望其日后躋身主流，而真實(shí)的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)卻是一種怕被邊緣化的焦慮，巨大的信息量通過(guò)全封閉的兒童視角鋪展開(kāi)來(lái)，它呈現(xiàn)的是精神幻象下社會(huì)階層的分化，豈是只有時(shí)代濾鏡時(shí)代符號(hào)以及社會(huì)事件的《貝爾法斯特》（雖然像）可以相提并論的。

其實(shí)說(shuō)不好看的，我認(rèn)為是沒(méi)有看懂的。影片為了表達(dá)三代人的血脈延續(xù)，這就是所謂的愛(ài)的永恒。

該如何贊美這樣的平庸……相當(dāng)保守的英語(yǔ)片創(chuàng)作，它并未走向古典主義榮光的細(xì)膩筆觸，反倒更靠近同樣聚焦美國(guó)八十年代的傳統(tǒng)人文電影，強(qiáng)大男性氣概下盡顯脆弱孤獨(dú)的本色，家庭的敘述價(jià)值被挖掘殆盡，這是作者演繹的末日。除卻年邁的死亡沒(méi)有任何節(jié)點(diǎn)可以拯救衰敗沒(méi)落的國(guó)家夢(mèng)想，那些脫離了思緒旁白的對(duì)話簡(jiǎn)直是災(zāi)難性的，包括臉譜般毫無(wú)靈光的選角，尤其是霍普金斯，這是一個(gè)經(jīng)過(guò)了平面化的面孔，在此之上建立過(guò)多的釋義只會(huì)引起反感，而戲劇恰好又是與之相悖的。格雷自始至終所追逐的生活幻影早在童年之初就已化為泡影，他一直以來(lái)只是在與那個(gè)羞愧的自我作戰(zhàn)，父親與校園是圍困精神的障眼法，以此更能驗(yàn)證分化之后環(huán)境人格的心理描述，雖說(shuō)是寶貴的復(fù)演，但也缺失了獨(dú)特。很難想象這是一部據(jù)從于私人回憶的作品，像那些老調(diào)重彈的時(shí)光懷念一樣單調(diào)。