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比較欣賞的點是采用了錄音帶音軌作一個飄蕩在現(xiàn)實主義影像的“幽靈”，一個銜接鬼魅現(xiàn)實主義的聲音媒介，很可惜它的使用比較渙散；空間的劃分，將荒廢的電影院改裝成公安辦案的地方，暗喻虛和實的模糊與錯位，而電影的黑色元素也在虛實中被呈現(xiàn)，并混淆觀眾試聽。不太欣賞的點是朱一龍的表演調度非常機械，過載的抽煙成為符號，變得浮于表面，陳詞濫調。致敬膠片質感的迷戀，大屏幕放映出現(xiàn)老舊的噪點，燃燒膠片展現(xiàn)的cinephile意圖符合戛納的調性，識別度太高，不明所以然的人喜歡，明所以然的人疲勞。影像風格是文藝的，置景建立在東北風土人情之上，大波浪、白高跟、釣魚桿、乒乓球， 形成中國式戀物癖狂歡，盡管過多容易造成有些刻板的中國北部奇觀，而且劇本太多留白，這一點是整部影片的硬傷。

There are over 550 million firearms in worldwide circulation. That's one firearm for every 12 people on the planet. The only question is...how do we arm the other 11?

可以無上限的打高分么.......這不是韓劇，這是青春。

天堂此時被《認識電影》作為現(xiàn)實主義電影代表提及。現(xiàn)實主義主張真實地還原部分現(xiàn)實，全片沒有BGM，沒有夸張的演技，也沒有解釋性臺詞，所以就更考驗導演的功力，如何用鏡頭語言講話。這也是電影最原本的藝術感吧。

最開始看的就是這部，當然摯愛是1988