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以機(jī)械為媒介的現(xiàn)代照相復(fù)制技術(shù)推動(dòng)現(xiàn)代藝術(shù)革命，這種暫時(shí)性的藝術(shù)同時(shí)也流淌著時(shí)間的敘事，串聯(lián)著情節(jié)發(fā)展；旁觀者清，男主作為一個(gè)局外人，用照相機(jī)記錄著真實(shí)的世界；當(dāng)局者迷，年輕人所沉浸的現(xiàn)代藝術(shù)宛若一場(chǎng)騙局，被偶像觸碰過的破爛兒也能成為膜拜符號(hào)。光臨古董店，古典藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)生象征性的沖突，選風(fēng)景畫而非肖像畫，選螺旋槳而非圣賢塑像，他也在《蝕》那若即若離的人際關(guān)系中迷茫無助。一樁本該驚悚懸疑的謀殺案在相片中便成了虛假的真實(shí)，相片不斷放大，真相卻愈發(fā)模糊；精神空虛的現(xiàn)代人追求隨性的生活和藝術(shù)導(dǎo)致共同認(rèn)可的價(jià)值觀逐漸消解，男主意識(shí)到自己也曾屬于他們遂做出改變，但最終還是在麻木的社會(huì)中失望、選擇妥協(xié)：畢竟沒有網(wǎng)球和球拍的比賽都可稱之為網(wǎng)球賽，那沒有真相與信仰的世界難道就是停止運(yùn)行的世界了嗎。

攝影太出色，近期看的“夢(mèng)感”最為濃烈的一部，大銀幕看一定很嗨。但長(zhǎng)鏡頭先行的形式反而束縛了導(dǎo)演技巧，移動(dòng)攝影機(jī)強(qiáng)烈的“他者”視角有些影響觀眾投入。

看到八九十分鐘的時(shí)候，心想大師就是不一樣啊，一百一十一的電影這下終于進(jìn)正題了，心里還想著這個(gè)好奇心害死貓的故事剩下的這點(diǎn)時(shí)間該怎么收尾，可看完突然醒悟，我靠！這不是老庫(kù)的大開眼戒嗎

熟悉的場(chǎng)景一出來就忍不住嘴角上揚(yáng)，就是快結(jié)尾的時(shí)候肚子好餓一直分心。劇情對(duì)我來說還是太低幼了，但誰讓今天是六一呢，做一天兒童可好。

那個(gè)年代是怎么拍出這種特效的???