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文德斯極善在靜態(tài)空間里捕捉記錄動(dòng)態(tài)影像，即使觀感沉靜憂郁但人物情感一直在流動(dòng)。他對(duì)人物的刻畫異曲同工，在《德州巴黎》《柏林蒼穹下》下和本片中，他利用無(wú)數(shù)轉(zhuǎn)瞬即逝的角色織出一副淡漠的人物關(guān)系圖景，但始終回歸到一對(duì)獨(dú)立人物上讓他們?cè)谝苿?dòng)中產(chǎn)生緊密而溫情的聯(lián)系。電視機(jī)，可口可樂，寶麗來(lái)，雙子塔，帝國(guó)大廈，阿司匹林，Chuck Berry，烏波塔爾懸軌電車…他同時(shí)也善用無(wú)數(shù)文化符號(hào)來(lái)展現(xiàn)戰(zhàn)后美國(guó)流行文化對(duì)德國(guó)的大肆入侵。Winter橫穿美國(guó)始終無(wú)法完成作品，在Alice的牽引下足跡從阿姆斯特丹行至烏波塔爾再到魯爾，他越是接近家鄉(xiāng)越是同Alice建立了無(wú)法割舍的聯(lián)系。在文德斯“尋找和離開”的母題里，Winter同Alice的組合是最夢(mèng)幻又無(wú)暇的—“你倆確成了失蹤的人?！睂?shí)名想去烏波塔爾坐懸軌。

休斯?。。。。。。。。。?！簡(jiǎn)直不會(huì)存在的吧

小女孩演得自然，天真和老練并存。文德斯應(yīng)該去過很多次紐約了，多部電影里都表達(dá)了對(duì)美國(guó)快餐文化的鄙夷以及對(duì)傳統(tǒng)樸素的電影審美的眷戀?？稍谒溺R頭下，我發(fā)覺自己還是很喜歡紐約這座城市。德國(guó)伍珀塔爾的懸掛列車令人印象深刻啊，近40年后在《皮娜》里再次出現(xiàn)，不知拍攝時(shí)文德斯是否懷念起了過去

一入槍手深似海，從此節(jié)操是路人。

商業(yè)片，精神可嘉獎(jiǎng)。后半部分太狗血，很沒營(yíng)養(yǎng)。