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非常神奇，一定是熱愛文學(xué)的編劇才能寫出的故事！

最開始我對(duì)四太太還是有些鄙視的，本身是讀過書見過世面的新女性，在入院兒的第一天沒有坐轎子還幫傭人干活，本身是個(gè)賦有同理心的女青年。但卻在四位太太的宮斗中越發(fā)陰郁狠辣，很快把自己受的罪反手加之于人，為了爭(zhēng)寵動(dòng)了歪心思害了自己。但反念一想，確實(shí)在理，一個(gè)涉世未深的女性在面對(duì)古老嚴(yán)苛的封建法禮時(shí)怎能不受其左右。大太太一心向佛，二太太四處逢源，三太太能自我排遣，唯有新來乍到的四太太沒有手段也靜不下心，慢慢變得歇斯底里起來。與之相反的是那掛燈籠的排場(chǎng)，乍一看紅紅火火極為講究，到底還是文化糟粕罷了。

讓我拿出書柜深處的追憶似水年華看看.. / 6.6

盡管有日本團(tuán)隊(duì)參與其中，《大紅燈籠高高掛》依舊是屬于中國(guó)自己的偉大電影，這樣沉甸甸的偉大，建立在無數(shù)中國(guó)女性熬過的苦難與眼淚上。 憑借著自己世界級(jí)的視覺審美，張藝謀以極具幾何美的對(duì)稱與重復(fù)手法，將封閉的舊式大院呈現(xiàn)成一個(gè)深幽、曲折的巨大古典金籠。隨著紅色燈籠掛起、收下、熄滅、點(diǎn)燃，一只只籠中鳥被火光逗得上下翻飛，以為拼命反復(fù)就能畫出優(yōu)美弧線?？稍诟鞣N直拍女性表情的大特寫鏡頭下，電影無情地向我們揭示了那個(gè)殘酷的事實(shí)：無論舊時(shí)代女性再怎么擁有自己的喜與悲，展示自己的笑與淚，一切都只會(huì)成為勾勒鏡頭外男性輪廓的附庸。 影片結(jié)尾那片徘徊著不散的紅色，不僅是故事絕望的最高潮，也可以視作傳統(tǒng)女性向著自己悲劇命運(yùn)發(fā)起的一次無聲的沖鋒。今天我們知道，一次、一個(gè)人的沖鋒，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。