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絕對要推薦的影片。對歷史的反思也很重要。60年代的蘇聯(lián)，仔細看這部影片，會發(fā)現(xiàn)他們藝術(shù)表達上的很大自由。

掃了眼，加長版好像也就多了類似宋仲基這樣的龍?zhí)?，但故事本身還是不喜歡。好吧，專門下下來看鄭素敏戴耳機那張圖，可劇里沒找到啊

和宇宙題材可以說是關(guān)系不大，整部電影都呢喃著塔科夫斯基對生命哲學高度抽象化的思辨。索拉里斯本身就是一種映射到每個角色內(nèi)心里的人格化。影片中的頻繁出現(xiàn)的晦澀與凝滯的長鏡頭不斷考驗著昏昏欲睡的觀眾，整部電影以近乎哲學講座的形式反映了前蘇聯(lián)時代下的導演的一次無意義的發(fā)泄，吶喊與呻吟。

男主是帥的，男主麻麻和耙耙都是《告白夫婦》里面的哎，但整部劇搞笑程度一般，不太看的下去。

塔可夫斯基在本片當中塑造出了鬼魅般的科幻影像，這全是因為本片真實地觸及到了所謂探索真理的“科學”的暗面：在理性文明之外的，那個被放逐了的“情感的幽靈”。而這個“幽靈”又在本片當中化身成為了歐洲文明中那個不被重視的“女性”，成為了圍繞著所謂“理性”與“男性”的夢魘，是本片真正的攝影機視點人物（即索拉里斯海） 老塔的詩意語言完美地提供了一個情緒相當充沛的場域，在“索拉里斯”成為一種意識的具象化的同時，塔可夫斯基也將本片變成了人類情感的具象化，精神分析和拉康的凝視理論在其中盡顯（代表著本我自我超我的三種色調(diào)畫面的不斷交疊），人類本就是情感的動物，科學源于人，也應當落于人。 如果說《2001》窮盡了科學的可能性，那么《飛向太空》則填補了最后的空缺：那就是不討論科學。 （漢譯片名真的有種反諷的意味在）