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版權(quán)歸作者所有，任何形式轉(zhuǎn)載請聯(lián)系作者。 作者：煙槍（來自豆瓣） 來源：https://movie.douban.com/review/12897489/ 索科洛夫用一部電影長片的體量來表現(xiàn)死亡，沒有故事，只有畫面與狀態(tài)。在如油畫般的暗黃色畫面里母親的死亡過程被徹底詩化，兒子的不舍與陪伴很是悲涼。當(dāng)母親死去時，鏡頭給到了冰冷枯萎的手和兒子悲傷的哭泣，母親手部的特寫讓死亡氣息通過局部呈現(xiàn)出來，卻也足夠攝人心魄。影片中有大量空鏡頭展現(xiàn)著山川田野，美不勝收，母子二人與大自然相融，自然帶來了生命也收走了生命，悲傷與不舍是人類面對死亡承認(rèn)渺小的同時能做的唯一反抗。

有政大耶！其實政大明明不美，為什么還有這么多電影取景。臺灣這種「咖啡流」純愛片是不是多到已經(jīng)可以單獨(dú)成為一個流派/門類了

很輕松，不過哈佛法學(xué)院真的那么好考嗎？

ep13簡直是烏托邦價值觀。ep17和ep23都太可怕了，我們比美國真是落后了20年+，資本主義必然會徹底改變所有單純的人。ep20太牛逼了。Halloween那集裝神弄鬼和Bobby模特夢那兩集不太喜歡，老爹偷假肢那集也很無聊。lewdness邪惡 squalid骯臟卑劣悲慘的 tattler監(jiān)工器 leotard雜技舞蹈演員的緊身衣 greeter迎賓 paraphernalia裝備

變形的畫面，偏昏暗的色調(diào)，靜謐的場景，一切組合起來其實是很美的，但大量的風(fēng)景構(gòu)圖就像專門為了這一目的拍的半成品，缺乏最基本的人味，后來的《父與子》有好轉(zhuǎn)，但基本都沒什么深度或創(chuàng)新，總是處在畫面美氛圍佳的花瓶狀態(tài)。