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哈哈哈哈哈 真有意思＝3＝

有時(shí)候你想要跳出這樣的怪圈可是卻無能為力

對(duì)于這樣一部近百年前的作品，除了驚嘆還是驚嘆。基頓在電影里大量運(yùn)用了馬戲團(tuán)里的雜技和魔術(shù)手法，對(duì)身體和道具的利用更是極盡所能；無縫剪輯+巧妙轉(zhuǎn)場(chǎng)+高難度動(dòng)作設(shè)計(jì)在任何時(shí)代都足以讓人瞠目結(jié)舌，而對(duì)二次曝光運(yùn)用的「戲中戲」則無疑打破了銀幕內(nèi)外的壁壘，并通過結(jié)尾的互動(dòng)讓現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境緊密相連?；D在45分鐘的時(shí)間里用無與倫比的創(chuàng)造力拓寬著電影的邊界，相比之下成龍和伍迪·艾倫像是在精致地模仿。

看了兩集，還是熟悉的配方，還是地位高得不正常的文學(xué)。避而不談信息載體的身份本質(zhì)，單是將形式提取出來被膜拜，這種態(tài)度我一向持保留意見。

這部電影里最神的橋段就是基頓模仿戲中電影人物的互動(dòng)，在“現(xiàn)實(shí)”求愛的那組鏡頭。那組鏡頭是對(duì)傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義——強(qiáng)調(diào)電影臨摹生活——的一次戲謔逆反，因?yàn)檫@一回現(xiàn)實(shí)反倒成了電影不成熟的復(fù)制品。但有趣的是，基頓所處的“現(xiàn)實(shí)”也并非真正的現(xiàn)實(shí)，只是電影最表層的文本，我們甚至可以說基頓的模仿行為象征著一種影像的自發(fā)生成（影像以其他影像為臨摹對(duì)象，而非以現(xiàn)實(shí)為臨摹對(duì)象）。這種影像的self-sufficiency（一種全能性）又是對(duì)本片“夢(mèng)境之中，人無所不能（另一種全能性）”的主題的一種旁證。而且這部電影以戲中戲的方式區(qū)別了電影文本的層次，使得“電影中的現(xiàn)實(shí)”（也是絕大部分電影發(fā)生的層次）這個(gè)概念擁有了一種既非真現(xiàn)實(shí)又非真夢(mèng)境的狀態(tài)，這種介于真實(shí)與虛幻的中間狀態(tài)使得大部分電影成為了一種能被現(xiàn)實(shí)邏輯所理解的非現(xiàn)實(shí)。