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8/10。重溫。道具設(shè)計(jì)旨在傳達(dá)內(nèi)在情感：黛博拉鄙視衛(wèi)生間偷窺的面條讓他照照鏡子，隨后面條一伙照鏡自視，轉(zhuǎn)身又碰到鏡子，隱喻情場碰壁，黛博拉面對鏡中蒼老的面條不停涂抹妝容，她無顏面對往事。面條和麥克在電梯外和解決定共赴海灘度假，看向二人的黑衣男子和祭奠禁酒令那夜棺木狀的蛋糕，預(yù)言了麥大的陰謀和好友的死亡，麥大的懷表見證著純真的毀滅，攪拌車化為黑暗中的兩盞車燈代表了兩位逝去的夢想。調(diào)換警長兒子的育嬰室和面條約會(huì)黛博拉的海濱酒店，兩處白色的場景既是對腐敗警察的調(diào)戲，也映射了黛博拉訣別態(tài)度的清冷。視覺層面上大煙館的皮影劇、儲(chǔ)藏室的夢幻舞臺(tái)、火車站的轉(zhuǎn)場、街角棄置的汽車部件和絨毛廠的追殺，均給人留下浪漫懷舊的基調(diào)，但雄性氣息的渲染（用槍管觸碰女人的乳房、排隊(duì)掏出下體讓卡羅確認(rèn)搶劫的人）在侮辱和物化女性。

“從來沒見夫人這么開心過?！逼信鞯哪赣H和兄長是什么自私吃人的玩意？

凌冽的大漠、西北的民風(fēng)、江湖的俠義、精彩的武打、規(guī)矩的服飾、鮮明的性格......構(gòu)成了一部傳世經(jīng)典，也是那些年之后，我們很少再見的武俠電影佳作。

以前莫名覺得很難有耐心看下去四五十年代的日本電影，尤其是在文化上很陌生的藝伎題材……不過看完三部溝口后已經(jīng)愛上昭和了！話說回來，看多了小津會(huì)覺得，里面的人物充滿了情感、你作為觀眾也充滿了情感，但這種情感卻因?yàn)楦鞣N原因被壓下來、半推半就讓步于一些別的東西，情感滿而無用；但在溝口電影里，盡管在任何時(shí)代女性都處于父權(quán)制的壓迫之下，但她們?nèi)耘f愿意被最原初的發(fā)心推動(dòng)，去做一些我們看來沒有必要的犧牲，人之所以為人、人何以存在，就在情感驅(qū)動(dòng)的角色內(nèi)部顯現(xiàn)了出來。（沒有捧一踩一，小津我也很喜歡）

果然粵語看著才夠味,修復(fù)版就只有國語...徐克將西方動(dòng)作片短快的連續(xù)分鏡引入中國武俠片造就了90年代后明快的武俠風(fēng)...英氣十足的林青霞,風(fēng)騷的張曼玉,帥氣的梁家輝,這種時(shí)刻一觸即發(fā)的劇情,看過新龍門之后總覺得新龍門的風(fēng)格比起胡金銓過多長鏡頭的舊龍門來顯得更加適合