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刨開王氏矯情部分，武打戲還挺漂亮挺有特色；刨開抬胳膊弄腿的部分，王氏矯情也一如既往不知所云的華美，但兩者mix在一起顯然有著天然的囧感啊。唯一結合得好的就是宮2殺馬3那場戲吧，穿著大件皮草在火車站臺上邊一剛一柔地打斗，創(chuàng)意十足（順說兩人亮相時路燈啊蒸汽啊車窗里路人的圍觀啊都好帶感）

還不如拍的更還原更真實一點，你又比不過吳宇森。

從紀錄片拍法來說，這個劇組真是用心，不同拍攝角度顯露出的道具對敘事空間的展開，正像是“電影是窗戶”的說法，而面對著紙頁而非鏡頭的拍法足夠給予被拍攝對象專注思考的空間，也為觀眾展現(xiàn)了他的謙遜，原來人半生的成果，就是一本不厚的書。摘錄幾句：電影之神的眷顧；我怎么覺得你這里像天葬臺呢；人是不應該隨便放棄自己的態(tài)度的；此時的時間和那時的時間相連構成了生命的連綿不斷，這是電影特有的文獻價值。影片開始前的推與結束時的拉再次提示了攝像機的存在，電影空間的虛構性，壯爺也提到了人社會角色的表演，文獻只記錄了他作為電影人的一生，電影之余，估計也相當有趣，因為很少有人能描述出冬天的情景那么好，我也一直佩服那些將人當作書去讀的人，陶金、吳清源……從《盜馬賊》的優(yōu)越條件與敬畏之心，誰不想讓中國電影倒退三十年呢……

最驚悚的地方在于這里的每一個演員都演出了“我正在演驚悚片”的狀態(tài)，諱莫如深寫在臉上，說著不著四六的臺詞，干著匪夷所思的事，特別煞有介事，特別非日常。

中國電影啊!強大起來吧!!!