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清冷的西方世界一夜游。雖然前三個故事都還蠻溫情大眾向，但于我而言反倒是第四個故事才開始進(jìn)入佳境，車廂形成了一個小小的箱庭，每個人隨意流過，適應(yīng)城市的同時自說自話，孤獨(dú)地過自己的人生，第四個故事里那種自言自語的不安全感稍微動搖了司機(jī)的駕駛權(quán)，于是失控地往破滅駛?cè)?。本來就是為了松居大悟新片補(bǔ)的片子，這么一看賈木許還真的影響了很多當(dāng)代日本電影耶。

偉大的默片，當(dāng)時的好萊塢喜劇中，基頓的冷臉相當(dāng)獨(dú)特，中性的臉，安靜的姿態(tài)具有更多的豐富性。偉大的在于技術(shù)和文本內(nèi)涵的雙重NB，動作場面和假象設(shè)計(jì)讓人贊嘆不已?；D的戲中戲開始的時空剪輯表達(dá)了電影作為想象的可能性，而后對現(xiàn)實(shí)的解構(gòu)和重構(gòu)更道盡電影的主體和客體，并闡釋電影作為探索現(xiàn)實(shí)功

電影節(jié)第三部，沖著伊恩爺爺見面會買的票，坐在影城1廳第三排，屏幕巨大。不過老爺子的演技真是了得，難怪這么多牛逼演員都肯為他演配角。#SIFF2016#

巴斯特基頓的喜劇是技術(shù)派（高難度特技，并以此影響了后來的成龍功夫喜?。⒔Y(jié)構(gòu)派（精妙的故事結(jié)構(gòu)，如本片的戲中戲，讓夢境與現(xiàn)實(shí)互補(bǔ)，讓電影與生活重疊，讓簡單的故事?lián)碛懈鼮榫畹膽騽〗Y(jié)構(gòu)），甚至是先鋒派（先鋒的想法，讓“人”走入銀幕，再讓銀幕變成新的舞臺，讓戲劇的舞臺得以延展變化，在戲劇內(nèi)部打破“第四面墻”的同時，又保持距離著疏離感），與卓別林喜劇中永恒的“對底層人民的同情與共情”主題以及流浪者的智慧不同的是，巴斯特基頓的喜劇是完全依托于戲劇結(jié)構(gòu)與演員表演的動態(tài)喜劇以及小中產(chǎn)階級夢的力量，兩者截然不同且各有千秋

如此經(jīng)典的電影果然擁有經(jīng)典的演員，我認(rèn)出來的第一個的就是霍格沃茨的麥格教授。劇情也特別棒，堪比《肖申克的救贖》和《放牛班的春天》，還是個輕喜劇，太值得一看了！